Marcel Zannini : Différence entre versions

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=== Nabe sur Marcel ===
 
=== Nabe sur Marcel ===
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* « ''Lundi 29 août [1983]''. - Deux jours après [[Lester Young|Lester]], c'est au tour de [[Charlie Parker|Parker]] d’avoir pu avoir soixante-trois ans ! Un jeune retraité qui soufflerait ses bougies à la mitrailleuse ! Cette commémoration intime est l’occasion pour le Zanine de ressortir ses souvenirs d’Amérique que je connais par cœur et qui me ravissent toujours. Pour mon père, la vie est une extase. Et l’art en est le seul responsable : toutes les misères sont sans importance pour un artiste. L'artiste (amateur ou créateur) est sauvé d’avance parce qu’il a la chance d’apprécier les choses de la beauté. La Nature lui a donné ce sens alors qu’elle le refuse à bien d’autres, qui n’ont pas plus de raison de vivre que de mourir. L‘Art, pour Marcel, rend futile la pire des agonies. L’Art, c‘est la liberté en soi, pour toujours. La plus fantastique machine d'exaltation et de bien-être : c’est le plus beau des remèdes. Je suis loin de cette idée, inutile de le dire. C’est une conception de musicien. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 83)
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* « ''Samedi 8 octobre [1983]''. —  « ''21'' ». Archibourré à craquer. Les gens attendent dehors pour descendre écouter Grif. Je suis devenu le prince ici. Un oiseau dans la jungle. Marcel arrive. Il m’apporte des affaires propres. Je vais dans les chiottes me mettre en costume noir et nous échangeons nos cravates. Je passe par cœur en Aristide Bruant morbide. La foule s’accroît. Charlie a le tiroir-caisse qui fait des sauts périlleux arrière. [[Slim Gaillard]] est encore là, nous plaisantons ensemble. Au deuxième set, mon père, mort de peur, est invité par Griffin pour une ''jam''. Les gens hurlent de joie. Ils attaquent ''Just friends'' et très gentiment Grif laisse le Zanine dévider ses chorus mal assurés mais pleins de son. Tout cela est vidéofilmé. Après le triomphe, le petit géant insiste pour que Marcel continue. Beaucoup plus décontracté, il se lance alors dans un blues en sol formidable où la rythmique tourne comme une table hantée. C’est l’hystérie dans le club. Là papa joue vraiment très bien. Beau découpage [[Lester Young|lesterien]], bonne mise en place, bonne anche. Je crois rêver. Le fils mettant le père sur un coup ! Jouer avec Griffin a certainement ému profondément Marcel. C'est une de mes rares satisfactions depuis plus de deux mois. Slim le félicite aussi sur son mélange de Lester et de Byas. Ça vibre pour le petit père. Baume. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, pp. 133-134)
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* « ''Mardi 1<sup>er</sup> novembre [1983]''. — Marcel drague au restaurant un cageot immonde comme lui seul en a le goût. J’ai honte d’arriver au Petit Journal avec une telle fille. C’est sa spécialité ! Dès qu’il y a une belle femme, il fait le timide ; les ailes ne lui poussent que lorsqu’une caisse est assez tordue pour mordre à ses minauderies ridicules de crooner vieillot. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 156)
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* « ''Samedi 7 janvier [1984]''. - Bonne discussion avec mon père au sujet de ''Mesdames, Messieurs'' qu’il trouve un peu trop ''aigri''. Je suis comme le prince de ce conte qui fit pendre le peintre de son royaume parce qu’il montrait dans ses tableaux une trop belle vision du monde. Ce sont les enfances très heureuses qui font les malheureux : j’en suis sûr... Le Zanine très en verve me parle de l’art et de sa stagnation universelle, de l’histoire du [[Thèmes#Le jazz|jazz]], de l’oreille faussée de la jeunesse pernicieusement humiliée par le boum-boum de la nouvelle musique populaire (le rock), des thèmes démodés de [[Charlie Parker|Parker]] si c’est pas lui qui les joue, des bienfaits artistiques des guerres, du trio du siècle [[Charlie Parker|Parker]]-[[Pablo Picasso|Picasso]]-[[Louis-Ferdinand Céline|Céline]], et de l'espérance de nouveaux messies quí se font attendre... (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 213)
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* « ''Mercredi 25 janvier [1984]''. — De retour de province, Marcel ramène de très vieux et précieux 78 tours que la veuve d’un vieil ami lui a confiés. Nous écoutons religieusement ces reliques éraillées de concerts marseillais des années 50 où Marcel, Arvanitas, Léo Missir et [[Jean-Pierre Lindenmeyer|Jean-Pierre]] accompagnent Don Byas ! Ils n'avaient peur de rien ! ''Allen’s alley'' ; ''Robin’s Nest'', en pleine fraîcheur !
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:Zanine Band and Byas !... Quels souvenirs ! Ils avaient tous dans l'orchestre douze mois d’instruments dans les doigts. Marcel a bien gardé sa sonorité : on dirait Zoot Sims sur certains sillons : il perd un peu les pédales dans les tempos rapides... ''These foolish things'', ''How high the moon'', ''Whispering'', ''All the things you are'' sont encore étayés d’arrangements un peu présomptueux... C’est le bop de la pétanque ! Les grands moments sont les tonitruantes entrées de Don Carlos, ses cascades lyriques sous les ponts des anatoles, et une belle version touffue de la déchirante ''Laura'' !
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:Je lis à pleine voix les arrangements de postures du cher Dolmancé ! [[Suzanne Zannini|Ma mère]] se bouche les oreilles pendant que Marcel s’écroule de rire : ça marche, comme sur [[Jean-Pierre Lindenmeyer|Jean-Pierre]]... Tous les hommes doivent rire, c’est le test, le test d’humour! Les [[Thèmes#Les femmes|femmes]] ne peuvent pas rire de Sade, d'abord parce qu’elles n’ont ni humour ni imagination, et surtout parce qu elles ne peuvent pas jouir. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 237)
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* « ''Vendredi 24 février [1984]''. – Je récupère ''Rubis'' que javais demandé à Marcel de m’apporter (pour [[Jacques Henric|Henric]]). En nous ramenant en voiture, il m’avoue qu’il a lu les premières pages, s’autorisant un droit que je lui ai toujours refusé ! Et c'est lui qui crie au scandale. Il a apprécié le début de l’aventure, mais a dû s’arrêter net, dégoûté et rebuté par ma stance au sujet de Stéphane Grappelli, anodine griffure qui réprouve violemment : “Très bon musicien de caf’ conc’, mais pas de [[Thèmes#Le jazz|jazz]]. Il a gâché tous les enregistrements de Django Reinhardt ! Je ne peux pas le supporter avec ses chemises bariolées "ça-va-avec-tous-les-repas" et ses envolées pompelardes de précieuse ridicule ! Heureusement, il n'en a plus pour longtemps : son violon sent le sapin.”
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:— C’est la Diffamation qui t’attend ! Enlève ça ! C'est une honte ! ''Son violon sent le sapin...'' Tu ne te rends pas compte ! me lance-t-il en démarrant.
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:Hilarité d’[[Hélène Hottiaux|Hélène]], Est-ce ma faute à moi si je préfère Ray Nance ? » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 291)
 
* « Il est musicien de jazz mon père... C’est grâce à ses chorus que je peux lire [[André Suarès|Suarès]]. Pour Byzance, la musique de jazz est un plaisir physique, paresseux, qui le transporte dans un bain de gaieté : c’est la seule qui l’allume. On sait qu’il est heureux quand il prend son saxophone ou sa clarinette. Au début, on peut croire à une absence, une distraction générale comme ça qui se pose sur sa fréquence de réalité, par trous divers, par brouillages ainsi, mais bien vite on voit qu’il s’agit d’une fuite, d’un refus voulu depuis si longtemps qu’il ne ne maîtrise même plus. Dès que vous lui adressez la parole, il se débranche. Au bout de deux secondes, il n’y a plus d’yeux, vous le voyez chavirer, c’est fini. Il a les yeux qui ne vont pas avec le regard. C’est instinctif chez lui : à peine quelqu’un lui parle qu’il se déconnecte, il enlève une prise en lui, il se met dans une incapacité d’écouter, de comprendre, de réagir à ce qu’on lui dit qui le protège de tout. Quelle merveilleuse technique ! Mon père ne se fait pas chier dans l’existence. Ce que les autres disent ne l’intéresse absolument pas : il connaît d’avance. Seule le rassemble la musique : le reste, ça le laisse s’envoler, s’éparpiller, s’effilocher filandreusement dans l’atmosphère comme une blanquette mentale... C’est quelque chose qui donne la chair de poule. À peine on commence à parler, il s’éteint. Il ne veut pas essayer de lui faire comprendre, le persuader, le convaincre, encore moins lui raconter quelque chose : les récits, c’est physique, il décroche immédiatement, vertigineusement. » (''[[Au régal des vermines]]'', 2012 (1985), pp. 185-186)
 
* « Il est musicien de jazz mon père... C’est grâce à ses chorus que je peux lire [[André Suarès|Suarès]]. Pour Byzance, la musique de jazz est un plaisir physique, paresseux, qui le transporte dans un bain de gaieté : c’est la seule qui l’allume. On sait qu’il est heureux quand il prend son saxophone ou sa clarinette. Au début, on peut croire à une absence, une distraction générale comme ça qui se pose sur sa fréquence de réalité, par trous divers, par brouillages ainsi, mais bien vite on voit qu’il s’agit d’une fuite, d’un refus voulu depuis si longtemps qu’il ne ne maîtrise même plus. Dès que vous lui adressez la parole, il se débranche. Au bout de deux secondes, il n’y a plus d’yeux, vous le voyez chavirer, c’est fini. Il a les yeux qui ne vont pas avec le regard. C’est instinctif chez lui : à peine quelqu’un lui parle qu’il se déconnecte, il enlève une prise en lui, il se met dans une incapacité d’écouter, de comprendre, de réagir à ce qu’on lui dit qui le protège de tout. Quelle merveilleuse technique ! Mon père ne se fait pas chier dans l’existence. Ce que les autres disent ne l’intéresse absolument pas : il connaît d’avance. Seule le rassemble la musique : le reste, ça le laisse s’envoler, s’éparpiller, s’effilocher filandreusement dans l’atmosphère comme une blanquette mentale... C’est quelque chose qui donne la chair de poule. À peine on commence à parler, il s’éteint. Il ne veut pas essayer de lui faire comprendre, le persuader, le convaincre, encore moins lui raconter quelque chose : les récits, c’est physique, il décroche immédiatement, vertigineusement. » (''[[Au régal des vermines]]'', 2012 (1985), pp. 185-186)
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* « Depuis qu’elle le connaissait, jamais Athénée n’avait réussi à surprendre un air de famille entre Andréa et son père. Le visage était aussi étoilé qu’une nuit blanche : comètes de sourcils, astres des yeux entourés de nébuleuses bleues, narines filantes, météore-verrue s’écrasant sur le menton de la tranquillité, petites ourses de mouches, éclipse de paupières, trou noir de bouche... Autant de circulation astronomique intense sur la figure de l’Auguste, des configurations cosmiques qui font oublier qu’un clown comme tout un chacun possède un nez, deux yeux et une bouche. Le maquillage savant des clowns appartient aussi à l’ordre ésotérique des alphabets archaïques : chaque trait, chaque soulignement, chaque mise en parenthèses est là pour que le visage ''parle'' de lui-même dans la langue secrète des galaxies hilares. Tout était sauvage, rebelle et fou chez Andréa alors que la figure fameuse de son père était ordonnée, si ''écrite'' qu’on pouvait y lire entre les rides le message de bonté mégalomaniaque que le vieil homme grimé délivrait chaque soir. » (Chapitre « Papa, ta mère est morte ! », ''[[Le Bonheur]]'', 1988, pp. 422-424)
 
 
* « ''Mardi 26 mars 1985.'' — Séance d’enregistrement du quatrième trente-trois tours de Marcel. Le jour n’est pas très bien choisi. Le quartet revient d’une semaine harassante. [[Sam Woodyard|Sam]] est une momie, lente et bougonne. Chebel a baisé toute la nuit : sa basse sur sur les genoux... [[François Rilhac|Rilhac]] et moi, on s’occupe à peine de monter ses caisses que Sam est déjà au bar du coin à s’enwhiskycocaliser... Pourtant il ne s’enivre pas : ce sont les alcools qui s’enivrent de lui. Il s’en pare. Ils sont ses eaux de Cologne. C’est le type qui va au bistro fêter la fin de sa cure de désintoxication. Après chaque morceau il traverse la rue et réapparaît un peu plus titubant après une demi-heure d’absence. Les nerfs de Marcel hésitent un peu à lâcher, puis ma bonne humeur et mes sarcasmes parviennent à les retendre, les réaccorder à la situation : il était un peu bas quand même, comme son barillet... Sam n’est pas seul fautif : Marcel a une conception détestable de la manière d’enregistrer un disque : n’ayant absolument ''rien'' préparé, il en fait un bœuf plus filandreux encore que les autres, une espèce de concert pour personne. Un ''live'' mort... L’ambiance du studio pétrifie toute spontanéité. De la musiquette en bocal. Pris à froid vers les 14 heures, nous sommes là pour jouer les éternels mêmes thèmes ! Ce n’est pas très stimulant. Sam l’a bien senti qui s’acharne sur l’absurdité de ''répéter'' et d’accumuler les prises de ''Rosetta'' ou de ''My Buddy'' !!! Finalement, mon père est, par sa paresse, son indécision, son bordel interne et sa sinistre routine, un grand explorateur de la grâce : rarement mieux que là, je me rends compte que c’est lui qui prend le plus de risques, qui donnant à l’improvisation tout son sens suicidaire. Ce ne sera pas un bon disque, mais il faut se méfier avec le Zanine, on ne sait jamais : il y a des équilibres que le funambule ne trouve qu’en tombant. » (''[[Tohu-Bohu]]'', 1993, p. 952)
 
* « ''Mardi 26 mars 1985.'' — Séance d’enregistrement du quatrième trente-trois tours de Marcel. Le jour n’est pas très bien choisi. Le quartet revient d’une semaine harassante. [[Sam Woodyard|Sam]] est une momie, lente et bougonne. Chebel a baisé toute la nuit : sa basse sur sur les genoux... [[François Rilhac|Rilhac]] et moi, on s’occupe à peine de monter ses caisses que Sam est déjà au bar du coin à s’enwhiskycocaliser... Pourtant il ne s’enivre pas : ce sont les alcools qui s’enivrent de lui. Il s’en pare. Ils sont ses eaux de Cologne. C’est le type qui va au bistro fêter la fin de sa cure de désintoxication. Après chaque morceau il traverse la rue et réapparaît un peu plus titubant après une demi-heure d’absence. Les nerfs de Marcel hésitent un peu à lâcher, puis ma bonne humeur et mes sarcasmes parviennent à les retendre, les réaccorder à la situation : il était un peu bas quand même, comme son barillet... Sam n’est pas seul fautif : Marcel a une conception détestable de la manière d’enregistrer un disque : n’ayant absolument ''rien'' préparé, il en fait un bœuf plus filandreux encore que les autres, une espèce de concert pour personne. Un ''live'' mort... L’ambiance du studio pétrifie toute spontanéité. De la musiquette en bocal. Pris à froid vers les 14 heures, nous sommes là pour jouer les éternels mêmes thèmes ! Ce n’est pas très stimulant. Sam l’a bien senti qui s’acharne sur l’absurdité de ''répéter'' et d’accumuler les prises de ''Rosetta'' ou de ''My Buddy'' !!! Finalement, mon père est, par sa paresse, son indécision, son bordel interne et sa sinistre routine, un grand explorateur de la grâce : rarement mieux que là, je me rends compte que c’est lui qui prend le plus de risques, qui donnant à l’improvisation tout son sens suicidaire. Ce ne sera pas un bon disque, mais il faut se méfier avec le Zanine, on ne sait jamais : il y a des équilibres que le funambule ne trouve qu’en tombant. » (''[[Tohu-Bohu]]'', 1993, p. 952)
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* « Papa ! Artiste célèbre ! Reconnu ! Honoré ! Adulé... Soixante-douze ans d’amour glorieux : une réussite splendide dans son métier : la sculpture. C’est le plus grand d’aujourd’hui, les musées, les collectionneurs se l’arrachent. Les commandes pleuvent sans interruption sur son corps de colosse trapu à barbe blanche. Son nom est si connu que dans certains pays, c’est devenu celui d’une fleur, d’un papillon, d’un train ou d’un jeu de société. Ici, on le prononce pour le plaisir, comme si on savourait un bonbon. Et les promeneurs qui l’ont sur le bout de la langue sont bien obligés de se le rappeler aussitôt à cause des monuments nationaux que papa a érigés aux meilleurs endroits de la capitale. Les touristes — japonais notamment — viennent de loin pour nikoniser sa célèbre ''Dépression névrotique'', un bronze de vingt-cinq mètres de haut, place du Général-Flagrant... En fait, c’est un pneu géant, mais on n’a rien dit à mon père car c’est bien là son originalité. Toute son œuvre repose sur un malentendu : comme il est aveugle, il croit sculpter des pièces abstraites mais elles sont toutes figuratives. Personne n’a osé le lui dire, depuis cinquante ans. Les amateurs le respectent trop et ils se sont parfaitement accommodés de cette bévue conférant au travail de papa un je-ne-sais-quoi de conceptuel qui se glisse entre ce qu’il croit faire et ce qu’il fait. Abstrait, il l’a toujours été : c’est inné chez lui, exactement comme il est aveugle de naissance. Son imagination est déferlante. Il faut le voir dans son atelier, septuagénaire énergique modelant à pleines mains ses glaises, ses argiles, ses plâtres avant le moulage. Il ne les pétrit pas : il les frappe, il les tabasse, parfois à coups de canne blanche, il s’en fout partout, ça gicle sur sa barbe, sur ses lunettes noires et l’œuvre naît : c’est une ''Souffrance psychotique'', une série d’''Inhibitions réactionnelles'' ou alors des ''Mélancolies passagères'' (très demandées). Il est très bon dans les états d’âme et les sentiments qui trouvent soudain dans la terre une matière digne d’incarner leur évanescence. Qu’importe si les voyants y reconnaissent un poulet, un wagon de train ou une chaussure. L’essentiel, c’est de cacher à mon père qu’il est figuratif malgré lui : orgueilleux et susceptible comme il est, ça pourrait le tuer. Dans la famille, on sait garder le silence. » (''[[Je suis mort]]'', 1998, pp. 81-82)
 
  
 
== Intégration littéraire ==
 
== Intégration littéraire ==

Version du 7 septembre 2020 à 11:20

Marcel Zannini, 28 juin 2017

Marcel Zannini, dit Marcel Zanini, est un musicien de jazz (saxophone ténor, clarinette, chant) né le 7 septembre 1923 à Constantinople (Empire ottoman).

Lien avec Marc-Édouard Nabe

Marcel Zannini est le père de Marc-Édouard Nabe, conçu à New York, où Marcel et sa femme Suzanne vivaient entre 1954 et 1958. À cette période, Marcel travaille dans une boutique d’anches et rencontre de grands musiciens de jazz, dont John Coltrane, Charlie Parker et Billie Holiday.

En mars 1955, Zanini prend les dernières photos de Charlie Parker jouant au Birdland avec Bud Powell, Charles Mingus et Art Blakey. De retour en France en 1958 pour la naissance d’Alain Zannini, il continue sa vie de chef d’orchestre à Marseille puis, en montant à Paris, connaît un succès fulgurant en janvier 1970 avec Tu veux ou tu veux pas ?, avant que Brigitte Bardot n’enregistre sa propre version du titre.

Zanini fera profiter au futur Nabe de sa pénétration du monde du showbiz après son « tube », ce qui permettra à l’écrivain à venir d’emmagasiner tout un tas de connaissances du milieu du music-hall et de la chanson française. Zanini intègrera son fils dans différentes émissions de radio et de télévision ainsi que des séances photos.

Zanini et les camarades de classe d’Alain, tous portant un masque de son père, sauf un... Boulogne-Billancourt, 1971

Amateur de peinture (Matisse, Modigliani, Léger..), Zanini est surtout un passionné de Picasso dont il a transmis le goût très tôt à son fils. En littérature, totalement autodidacte, Zanini sera un lecteur de Montherlant, Giraudoux, Pirandello, Wilde et Tchekhov... Mais c’est surtout Céline qui domine totalement sa « culture ». Et c’est bien sûr grâce à Zanini que Nabe lira l’auteur de Rigodon. Musicalement, ayant fait baigner le futur Nabe dans le jazz avant même sa naissance, il a encouragé et suivi le parcours instrumental de son fils, passé du piano au trombone, du trombone à la batterie, et de la batterie à la guitare. Le père engagera le fils dans son orchestre dès l’âge de 17 ans, ce qui permettra à Nabe de pratiquer la guitare, de côtoyer les musiciens et d’approfondir sa connaissance du jazz de l’intérieur (avec notamment Sam Woodyard et François Rilhac...). Pendant des décennies, bien des aventures pas toutes racontées encore dans les livres de Marc-Édouard Nabe ont eu lieu entre les deux personnages. Le « Zanine », comme l’appelle Nabe dans son œuvre, a fait d’abord l’objet de tout un chapitre du Régal, « Tempête sous une moumoute », et a plus largement une place particulière dans toute l’œuvre de l’écrivain (les journaux intimes surtout). Zannini est transposé, sans nom, en clown dans Le Bonheur (1988)[1] et en aveugle dans Je suis mort (1998)[2].

Il apparaît, à l’âge de 92 ans, plusieurs épisodes de la série des « Éclats de Nabe » en 2015.

Citations

Marcel sur Nabe

Nabe sur Marcel

  • « Lundi 29 août [1983]. - Deux jours après Lester, c'est au tour de Parker d’avoir pu avoir soixante-trois ans ! Un jeune retraité qui soufflerait ses bougies à la mitrailleuse ! Cette commémoration intime est l’occasion pour le Zanine de ressortir ses souvenirs d’Amérique que je connais par cœur et qui me ravissent toujours. Pour mon père, la vie est une extase. Et l’art en est le seul responsable : toutes les misères sont sans importance pour un artiste. L'artiste (amateur ou créateur) est sauvé d’avance parce qu’il a la chance d’apprécier les choses de la beauté. La Nature lui a donné ce sens alors qu’elle le refuse à bien d’autres, qui n’ont pas plus de raison de vivre que de mourir. L‘Art, pour Marcel, rend futile la pire des agonies. L’Art, c‘est la liberté en soi, pour toujours. La plus fantastique machine d'exaltation et de bien-être : c’est le plus beau des remèdes. Je suis loin de cette idée, inutile de le dire. C’est une conception de musicien. » (Nabe’s Dream, 1991, p. 83)
  • « Samedi 8 octobre [1983]. — « 21 ». Archibourré à craquer. Les gens attendent dehors pour descendre écouter Grif. Je suis devenu le prince ici. Un oiseau dans la jungle. Marcel arrive. Il m’apporte des affaires propres. Je vais dans les chiottes me mettre en costume noir et nous échangeons nos cravates. Je passe par cœur en Aristide Bruant morbide. La foule s’accroît. Charlie a le tiroir-caisse qui fait des sauts périlleux arrière. Slim Gaillard est encore là, nous plaisantons ensemble. Au deuxième set, mon père, mort de peur, est invité par Griffin pour une jam. Les gens hurlent de joie. Ils attaquent Just friends et très gentiment Grif laisse le Zanine dévider ses chorus mal assurés mais pleins de son. Tout cela est vidéofilmé. Après le triomphe, le petit géant insiste pour que Marcel continue. Beaucoup plus décontracté, il se lance alors dans un blues en sol formidable où la rythmique tourne comme une table hantée. C’est l’hystérie dans le club. Là papa joue vraiment très bien. Beau découpage lesterien, bonne mise en place, bonne anche. Je crois rêver. Le fils mettant le père sur un coup ! Jouer avec Griffin a certainement ému profondément Marcel. C'est une de mes rares satisfactions depuis plus de deux mois. Slim le félicite aussi sur son mélange de Lester et de Byas. Ça vibre pour le petit père. Baume. » (Nabe’s Dream, 1991, pp. 133-134)
  • « Mardi 1er novembre [1983]. — Marcel drague au restaurant un cageot immonde comme lui seul en a le goût. J’ai honte d’arriver au Petit Journal avec une telle fille. C’est sa spécialité ! Dès qu’il y a une belle femme, il fait le timide ; les ailes ne lui poussent que lorsqu’une caisse est assez tordue pour mordre à ses minauderies ridicules de crooner vieillot. » (Nabe’s Dream, 1991, p. 156)
  • « Samedi 7 janvier [1984]. - Bonne discussion avec mon père au sujet de Mesdames, Messieurs qu’il trouve un peu trop aigri. Je suis comme le prince de ce conte qui fit pendre le peintre de son royaume parce qu’il montrait dans ses tableaux une trop belle vision du monde. Ce sont les enfances très heureuses qui font les malheureux : j’en suis sûr... Le Zanine très en verve me parle de l’art et de sa stagnation universelle, de l’histoire du jazz, de l’oreille faussée de la jeunesse pernicieusement humiliée par le boum-boum de la nouvelle musique populaire (le rock), des thèmes démodés de Parker si c’est pas lui qui les joue, des bienfaits artistiques des guerres, du trio du siècle Parker-Picasso-Céline, et de l'espérance de nouveaux messies quí se font attendre... (Nabe’s Dream, 1991, p. 213)
  • « Mercredi 25 janvier [1984]. — De retour de province, Marcel ramène de très vieux et précieux 78 tours que la veuve d’un vieil ami lui a confiés. Nous écoutons religieusement ces reliques éraillées de concerts marseillais des années 50 où Marcel, Arvanitas, Léo Missir et Jean-Pierre accompagnent Don Byas ! Ils n'avaient peur de rien ! Allen’s alley ; Robin’s Nest, en pleine fraîcheur !
Zanine Band and Byas !... Quels souvenirs ! Ils avaient tous dans l'orchestre douze mois d’instruments dans les doigts. Marcel a bien gardé sa sonorité : on dirait Zoot Sims sur certains sillons : il perd un peu les pédales dans les tempos rapides... These foolish things, How high the moon, Whispering, All the things you are sont encore étayés d’arrangements un peu présomptueux... C’est le bop de la pétanque ! Les grands moments sont les tonitruantes entrées de Don Carlos, ses cascades lyriques sous les ponts des anatoles, et une belle version touffue de la déchirante Laura !
Je lis à pleine voix les arrangements de postures du cher Dolmancé ! Ma mère se bouche les oreilles pendant que Marcel s’écroule de rire : ça marche, comme sur Jean-Pierre... Tous les hommes doivent rire, c’est le test, le test d’humour! Les femmes ne peuvent pas rire de Sade, d'abord parce qu’elles n’ont ni humour ni imagination, et surtout parce qu elles ne peuvent pas jouir. » (Nabe’s Dream, 1991, p. 237)
  • « Vendredi 24 février [1984]. – Je récupère Rubis que javais demandé à Marcel de m’apporter (pour Henric). En nous ramenant en voiture, il m’avoue qu’il a lu les premières pages, s’autorisant un droit que je lui ai toujours refusé ! Et c'est lui qui crie au scandale. Il a apprécié le début de l’aventure, mais a dû s’arrêter net, dégoûté et rebuté par ma stance au sujet de Stéphane Grappelli, anodine griffure qui réprouve violemment : “Très bon musicien de caf’ conc’, mais pas de jazz. Il a gâché tous les enregistrements de Django Reinhardt ! Je ne peux pas le supporter avec ses chemises bariolées "ça-va-avec-tous-les-repas" et ses envolées pompelardes de précieuse ridicule ! Heureusement, il n'en a plus pour longtemps : son violon sent le sapin.”
— C’est la Diffamation qui t’attend ! Enlève ça ! C'est une honte ! Son violon sent le sapin... Tu ne te rends pas compte ! me lance-t-il en démarrant.
Hilarité d’Hélène, Est-ce ma faute à moi si je préfère Ray Nance ? » (Nabe’s Dream, 1991, p. 291)
  • « Il est musicien de jazz mon père... C’est grâce à ses chorus que je peux lire Suarès. Pour Byzance, la musique de jazz est un plaisir physique, paresseux, qui le transporte dans un bain de gaieté : c’est la seule qui l’allume. On sait qu’il est heureux quand il prend son saxophone ou sa clarinette. Au début, on peut croire à une absence, une distraction générale comme ça qui se pose sur sa fréquence de réalité, par trous divers, par brouillages ainsi, mais bien vite on voit qu’il s’agit d’une fuite, d’un refus voulu depuis si longtemps qu’il ne ne maîtrise même plus. Dès que vous lui adressez la parole, il se débranche. Au bout de deux secondes, il n’y a plus d’yeux, vous le voyez chavirer, c’est fini. Il a les yeux qui ne vont pas avec le regard. C’est instinctif chez lui : à peine quelqu’un lui parle qu’il se déconnecte, il enlève une prise en lui, il se met dans une incapacité d’écouter, de comprendre, de réagir à ce qu’on lui dit qui le protège de tout. Quelle merveilleuse technique ! Mon père ne se fait pas chier dans l’existence. Ce que les autres disent ne l’intéresse absolument pas : il connaît d’avance. Seule le rassemble la musique : le reste, ça le laisse s’envoler, s’éparpiller, s’effilocher filandreusement dans l’atmosphère comme une blanquette mentale... C’est quelque chose qui donne la chair de poule. À peine on commence à parler, il s’éteint. Il ne veut pas essayer de lui faire comprendre, le persuader, le convaincre, encore moins lui raconter quelque chose : les récits, c’est physique, il décroche immédiatement, vertigineusement. » (Au régal des vermines, 2012 (1985), pp. 185-186)
  • « Mardi 26 mars 1985. — Séance d’enregistrement du quatrième trente-trois tours de Marcel. Le jour n’est pas très bien choisi. Le quartet revient d’une semaine harassante. Sam est une momie, lente et bougonne. Chebel a baisé toute la nuit : sa basse sur sur les genoux... Rilhac et moi, on s’occupe à peine de monter ses caisses que Sam est déjà au bar du coin à s’enwhiskycocaliser... Pourtant il ne s’enivre pas : ce sont les alcools qui s’enivrent de lui. Il s’en pare. Ils sont ses eaux de Cologne. C’est le type qui va au bistro fêter la fin de sa cure de désintoxication. Après chaque morceau il traverse la rue et réapparaît un peu plus titubant après une demi-heure d’absence. Les nerfs de Marcel hésitent un peu à lâcher, puis ma bonne humeur et mes sarcasmes parviennent à les retendre, les réaccorder à la situation : il était un peu bas quand même, comme son barillet... Sam n’est pas seul fautif : Marcel a une conception détestable de la manière d’enregistrer un disque : n’ayant absolument rien préparé, il en fait un bœuf plus filandreux encore que les autres, une espèce de concert pour personne. Un live mort... L’ambiance du studio pétrifie toute spontanéité. De la musiquette en bocal. Pris à froid vers les 14 heures, nous sommes là pour jouer les éternels mêmes thèmes ! Ce n’est pas très stimulant. Sam l’a bien senti qui s’acharne sur l’absurdité de répéter et d’accumuler les prises de Rosetta ou de My Buddy !!! Finalement, mon père est, par sa paresse, son indécision, son bordel interne et sa sinistre routine, un grand explorateur de la grâce : rarement mieux que là, je me rends compte que c’est lui qui prend le plus de risques, qui donnant à l’improvisation tout son sens suicidaire. Ce ne sera pas un bon disque, mais il faut se méfier avec le Zanine, on ne sait jamais : il y a des équilibres que le funambule ne trouve qu’en tombant. » (Tohu-Bohu, 1993, p. 952)

Intégration littéraire

Notes et références

  1. ↑ Marc-Édouard Nabe, Chapitre XXIII « ”Papa, ta mère est morte !” », Le Bonheur, Denoël, 1988, pp. 413-430.
  2. ↑ Marc-Édouard Nabe, Je suis mort, Gallimard, 1998, pp. 80-84.
v · m
Livres Au régal des vermines (1985) · Zigzags (1986) · Chacun mes goûts (1986) · L’Âme de Billie Holiday (1986) · Le Bonheur (1988) · La Marseillaise (1989) · Nabe’s Dream (1991) · Rideau (1992) · Visage de Turc en pleurs (1992) · L’Âge du Christ (1992) · Petits Riens sur presque tout (1992) · Nuage (1993) · Tohu-Bohu (1993) · Lucette (1995) · Inch’Allah (1996) · Je suis mort (1998) · Oui (1998) · Non (1998) · Loin des fleurs (1998) · K.-O. et autres contes (1999) · Coups d’épée dans l’eau (1999) · Kamikaze (2000) · Une lueur d’espoir (2001) · Alain Zannini (2002) · Printemps de feu (2003) · J’enfonce le clou (2004) · Le Vingt-septième Livre (2009) · L’Homme qui arrêta d’écrire (2010) · L’Enculé (2011) · Les Porcs, tome 1 (2017) · Aux Rats des pâquerettes (2019) · Les Porcs, tome 2 (2020)
Presse L’Éternité (1997) · La Vérité (2003 - 2004) · Patience (2014 - ...) · Nabe’s News (2017 - ...)
Tracts Zidane la racaille (24 juillet 2006) · Les Pieds-blancs (24 octobre 2006) · Et Littell niqua Angot (23 novembre 2006) · Représente-toi (1er mars 2007) · La Bombe de Damoclès (31 octobre 2007) · Le ridicule tue (15 avril 2008) · Sauver Siné (20 septembre 2008) · Enfin nègre ! (20 janvier 2009)
Textes non repris
en volume		 La jambe (1986) · Le courage de la fraîcheur (1996) · La jungle de Bernstein (1997) · Les tournesols de Dovjenko (printemps 2000) · Celui qui a dit merdre (mai 2000) · Mon meilleur ami (juin 2000) · Anthony Braxton à l’instant même (juillet 2000) · La mort de Polac (automne 2000) · L’athlète de la larme (2001) · Le Klaxon du fanfaron (mars 2003) · Le flou Baumann (octobre 2003) · Glauque Story (novembre 2003) · Je ne faisais pas bander Chanal (novembre 2003) · En 2003, le cinéma est mort (décembre 2003) · L’Oiseau de Dieu (mars 2005) · Le temps de voir et d’aimer Sirk (octobre 2005) · Le Huitième ciel (décembre 2005) · Le vingt-septième Chorus (juillet 2006) · Pastorius à mort (septembre 2007) · Le cauchemar Duvivier (mars 2010) · L’Eunuque raide (printemps 2014)
Sur Nabe L’Affaire Zannini (2003) · Morceaux choisis (2006)
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