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2020-04-24T12:36:08Z

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Les femmes

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2020-02-29T18:07:49Z

Le genre

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 '''Pure player'''<br>
-En juin 2017, pour contourner une censure de réponses aux ''Inrockuptibles'', Nabe lance ''[[Nabe’s News]]'', « gazette numérique » dont il utilise les possibilités de déploiements de « tournes » irréalisables sur un support papier, et publiée à raison d’un numéro par mois environ. ''[[Nabe’s News]]'', très fournie et illustrée (notamment de montages satiriques), traite de l’actualité de l’écrivain (et pas que), des personnages de ses livres, des procédures judiciaires, la plupart du temps sur un ton virulent, et met à disposition de nombreuses archives (passées et présentes), vidéos et documents, le tout géré et rédigé par une cinquantaine de collaborateurs, ce qui aboutit à en faire, en 24 numéros à ce jour, une véritable entreprise de presse numérique et gratuite (contrairement à ''Médiapart'').
+En juin 2017, pour contourner une censure de réponses aux ''Inrockuptibles'', Nabe lance ''[[Nabe’s News]]'', « gazette numérique » dont il utilise les possibilités de déploiements de « tournes » irréalisables sur un support papier, et publiée à raison d’un numéro par mois environ. ''[[Nabe’s News]]'', très fournie et illustrée (notamment de montages satiriques), traite de l’actualité de l’écrivain (et pas que), des personnages de ses livres, des procédures judiciaires, la plupart du temps sur un ton virulent, et met à disposition de nombreuses archives (passées et présentes), vidéos et documents, le tout géré et rédigé par une cinquantaine de collaborateurs, ce qui aboutit à en faire, en 31 numéros à ce jour, une véritable entreprise de presse numérique et gratuite (contrairement à ''Médiapart'').
 '''« Jeu vidéo »'''<br>

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 Grand cinéphile depuis sa jeunesse, et remarqué plus tard par Claude Beylie et Claude Sautet, mais rejeté par Jean-Luc Godard (vexé par une longue analyse de Nabe sur ses films, « Godard le Suissidaire », repris dans ''[[Coups d’épée dans l’eau]]'', 1999), Nabe ne cessera de chercher et de voir les films les plus rares de ses réalisateurs préférés : [[Pier Paolo Pasolini|Pasolini]], Murnau, Ozu, Kurosawa, de Sica, Dreyer, etc., etc.. Dans ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'' (2010), Nabe racontera la fermeture de la cinémathèque de Chaillot en 2005.
-Nabe intègre le cinéma dès son [[:Catégorie:Journal intime|journal intime]] qui commence en 1983, en racontant de mémoire les films qu’il vient de visionner. Le lecteur peut ainsi « voir » ou revoir des films de [[Rainer Werner Fassbinder]], [[Sacha Guitry]], Marcel L’Herbier ou Martin Scorsese. Dans les années 1990, Nabe écrit des articles dans la revue ''Première'' (repris en 1998 dans ''[[Oui]]'' et ''[[Non]]''), grâce à Alain Kruger, avant de rédiger dans les années 2000, à l’initiative de Jean-François Rauger, quelques présentations de programmes de la Cinémathèque française : Julien Duvivier, Douglas Sirk, Dino Risi qu'il aura la chance de rencontrer à Rome.
+Nabe intègre le cinéma dès son [[:Catégorie:Journal intime|journal intime]] qui commence en 1983, en racontant de mémoire les films qu’il vient de visionner. Le lecteur peut ainsi « voir » ou revoir des films de [[Rainer Werner Fassbinder]], [[Sacha Guitry]], Marcel L’Herbier ou [[Martin Scorsese]]. Dans les années 1990, Nabe écrit des articles dans la revue ''Première'' (repris en 1998 dans ''[[Oui]]'' et ''[[Non]]''), grâce à Alain Kruger, avant de rédiger dans les années 2000, à l’initiative de Jean-François Rauger, quelques présentations de programmes de la Cinémathèque française : Julien Duvivier, Douglas Sirk, Dino Risi qu'il aura la chance de rencontrer à Rome.
 Mais Risi n’est pas le seul réalisateur que Nabe aura connu : par exemple, Maurice Pialat, en 2001, qui avait déjà fait l’objet de plusieurs textes nabiens (voir ''[[Oui]]'' et ''[[Non]]'', publiés en 1998). À signaler également, parmi les acteurs que Nabe rencontrera ou côtoiera, Philippe Caubère, Fabrice Luchini, [[Benoît Poelvoorde]], Hanna Schygulla, Ingrid Caven, [[Arletty]]... Les acteurs, Nabe les considère au même titre que les jazzmen improvisateurs, et retiendront en particulier toute son attention les grands seconds rôles du passé sur lesquels ses textes se multiplieront, dans ''[[Zigzags]]'' (1986) notamment (« Trombones », « Le burlesque et la mort », « Laurel/Hardy »). Il lui arrivera même de faire « interpréter » le rôle de personnages de ses romans par de grands admirés (Michel Simon, Jules Berry, Le Vigan...) : par exemple, dans ''[[Le Bonheur]]'' (1988) Noël Teyaf est « joué » par Saturnin Fabre... A noter, une retranscription plan par plan de ''À propos de Nice'' de Jean Vigo se trouve dans le même livre... Et dans ''[[Oui]]'', on trouvera d'autres personnalités du cinéma analysés (« Soupe aux anars » sur les Marx Brothers, « Clouzot est un génie »).

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 Nabe s’intéresse tôt aux médias, en particulier à la télévision, profitant de la notoriété de son père pour en fréquenter les coulisses dès son plus jeune âge. Sa première intervention médiatique a été radiophonique à l’âge de 11 ans. Dans son [[:Catégorie:Journal intime|journal intime]], il analyse les prestations télévisées des autres écrivains. Avant la publication d’''[[Au régal des vermines]]'', il est invité grâce à Catherine Sinet chez [[Michel Polac]] à ''Droit de Réponse'' en 1984, mais c’est évidemment son fameux passage à ''[[Apostrophes]]'', le 15 février 1985, qui a marqué la carrière et la réputation du jeune écrivain, bien plus que son premier livre qu’il présentait.
-C’est dans ''[[Le Bonheur]]'' (1988) que Nabe inaugure son travail effectif sur le matériau littéraire que constituent les médias. Par exemple, plusieurs chapitres couvrent une émission de radio et toute la fin du livre transpose une émission littéraire à la télévision. D'une manière générale, la plupart des figures médiatiques de notre époque apparaissent dans l'œuvre de Nabe, que ce soit par le biais de l’analyse ou, directement, par celui des interviewes, toutes retranscrites dans ''[[Coups d’épée dans l’eau]]'' (1999). Ainsi, [[Jacques Chancel]], [[Thierry Ardisson]], [[Frédéric Taddeï]], [[Michel Polac]], [[Laurent Ruquier]], Pierre Bouteiller, Philippe Bouvard, Michel Drucker, etc., deviennent, et souvent malgré eux, des personnages « nabiens ». Dans ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'' (2010) on lira une scène emblématique de l’état de de la presse puisque Nabe y imagine un dernier journal rédigé par tous les grands pontes du journalisme contemporain réconciliés (Edwy Plenel, [[Franz-Olivier Giesbert]], Serge July, Jean-François Kahn, etc.).
+C’est dans ''[[Le Bonheur]]'' (1988) que Nabe inaugure son travail effectif sur le matériau littéraire que constituent les médias. Par exemple, plusieurs chapitres couvrent une émission de radio et toute la fin du livre transpose une émission littéraire à la télévision. D'une manière générale, la plupart des figures médiatiques de notre époque apparaissent dans l'œuvre de Nabe, que ce soit par le biais de l’analyse ou, directement, par celui des interviewes, toutes retranscrites dans ''[[Coups d’épée dans l’eau]]'' (1999). Ainsi, [[Jacques Chancel]], [[Thierry Ardisson]], [[Frédéric Taddeï]], [[Michel Polac]], [[Laurent Ruquier]], Pierre Bouteiller, Philippe Bouvard, Michel Drucker, etc., deviennent, et souvent malgré eux, des personnages « nabiens ». Dans ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'' (2010) on lira une scène emblématique de l’état de de la presse puisque Nabe y imagine un dernier journal rédigé par tous les grands pontes du journalisme contemporain réconciliés ([[Edwy Plenel]], [[Franz-Olivier Giesbert]], Serge July, Jean-François Kahn, etc.).
 Quant à sa participation personnelle dans les journaux, Nabe a publié ses premiers articles dans la gazette satirique ''Vertiges des lettres'' (1984), pour donner les derniers dans ''[[Bibliographie de Marc-Édouard Nabe#Paris Match|Paris Match]]'' (1997), mais c'est surtout dans ''[[Bibliographie de Marc-Édouard Nabe#L’Idiot international|L’Idiot international]]'' (1989 - 1990) qu'il se distinguera. Après des dizaines d'interventions pamphlétaires, Nabe publiera dans le dernier numéro de ''L'Idiot'' où il écrira un long pamphlet sur l’univers médiatique, « Rideau », qu’il [[Rideau|augmente et publie]] aux [[Éditions du Rocher]] en 1992. Vu la virulence de ses articles, Nabe devra ensuite lui-même créer ses supports (''[[L’Éternité]]'', ''[[La Vérité]]''...), aucun journal, même « audacieux », n’ayant eu le goût ni le courage de lui donner la moindre tribune en 35 ans.

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 L’œuvre de Nabe est parsemée de rencontres et d’amitiés mais sa conception de l'art basée sur l'absence de toute frontière entre vie privée et vie publique lui a causé des ruptures amicales plus ou moins brutales. Par exemple, [[Jean-Pierre Lindenmeyer]] s’est fâché après la lecture du ''[[Le Bonheur|Bonheur]]'' (1988), [[Francis Paudras]] après ''[[Inch’Allah]]'' (1996), [[Albert Algoud]] après ''[[Kamikaze]]'' (2000), [[Salim Laïbi]] après ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'' (2010) ou [[Yves Loffredo]] après ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' (2017)).
-Ce rapport particulier à l’amitié projetée dans l’écriture qui en dévoile tout, y compris les opinions ponctuelles, positives comme négatives, est une des caractéristiques de l’écrivain qui s’explique par sa volonté de ne pas saper les bases mêmes de sa littérature reposant sur le dévoilement et l’autobiographie. Par là, Nabe entend rejeter la sentimentalité pour privilégier les récits les plus complets possibles des moments passés ensemble. Nabe reviendra souvent sur cette notion. Pour lui, on pourrait dire que l'amitié n’a qu’un temps mais que c'est celui du présent éternel. Jugeant l’entretien de toute amitié destructif, l’écrivain protège celle-ci en la fixant dans ses livres. Pour Nabe, on n’est « amis » que si on vit quelque chose ensemble, si on a quelque chose à faire d'autre que d'être amis. Par exemple, les années 1970 passées au collège de Boulogne-Billancourt avec son condisciple Nicolas, dans ''[[Alain Zannini]]'' (pp. 755-757) ou encore son « copain de régiment » Dominique Maes avec lequel il a passé 12 mois en caserne à Charleville-Mézière (1979-1980) qui fait l'objet dans ''[[Tohu-Bohu]]'' de ce que le biographe Jean-Jacques Lefrère considérait comme un des plus forts passage du [[:Catégorie:Journal intime|Journal]] de Nabe, et de la littérature sur l'amitié en général. Par ailleurs, ''[[Mon meilleur ami]]'' (prolongé 14 ans après par ''[[L’Eunuque raide]]''), « pamphlet » que Nabe a écrit sur [[Stéphane Zagdanski|Zagdanski]] a été souvent rapproché de ''La valise vide'', le texte de Drieu la Rochelle avait écrit sur son ami Jacques Rigaut.
+Ce rapport particulier à l’amitié projetée dans l’écriture qui en dévoile tout, y compris les opinions ponctuelles, positives comme négatives, est une des caractéristiques de l’écrivain qui s’explique par sa volonté de ne pas saper les bases mêmes de sa littérature reposant sur le dévoilement et l’autobiographie. Par là, Nabe entend rejeter la sentimentalité pour privilégier les récits les plus complets possibles des moments passés ensemble. Nabe reviendra souvent sur cette notion. Pour lui, on pourrait dire que l'amitié n’a qu’un temps mais que c'est celui du présent éternel. Jugeant l’entretien de toute amitié destructif, l’écrivain protège celle-ci en la fixant dans ses livres. Pour Nabe, on n’est « amis » que si on vit quelque chose ensemble, si on a quelque chose à faire d'autre que d'être amis. Par exemple, les années 1970 passées au collège de Boulogne-Billancourt avec son condisciple Nicolas, dans ''[[Alain Zannini]]'' (pp. 755-757) ou encore son « copain de régiment » Dominique Maes avec lequel il a passé 12 mois en caserne à Charleville-Mézière (1979-1980) qui fait l'objet dans ''[[Tohu-Bohu]]'' de ce que le biographe [[Jean-Jacques Lefrère]] considérait comme un des plus forts passage du [[:Catégorie:Journal intime|Journal]] de Nabe, et de la littérature sur l'amitié en général. Par ailleurs, ''[[Mon meilleur ami]]'' (prolongé 14 ans après par ''[[L’Eunuque raide]]''), « pamphlet » que Nabe a écrit sur [[Stéphane Zagdanski|Zagdanski]] a été souvent rapproché de ''La valise vide'', le texte de Drieu la Rochelle avait écrit sur son ami Jacques Rigaut.
 Dans le milieu littéraire, seuls [[Dominique Gaultier]], [[Philippe Sollers]] ou [[Patrick Besson]] apparaissent comme des amitiés à long terme (depuis les années 1980), malgré des fâcheries ou des éloignements ponctuels. Souvent ceux qui avaient le plus prôné la liberté de Nabe d'écrire « à la Bloy » ce qu'il voulait d'eux ont été les premiers à réagir contre lui : [[Albert Algoud|Algoud]], [[François Angelier|Angelier]], [[Marc Dachy|Dachy]], [[François L’Yvonnet|L’Yvonnet]], Protche, [[Yann Moix|Moix]], [[Delfeil de Ton]], [[Frédéric Beigbeder|Beigbeder]], etc. Leur « vexation » a pu entraîner certains dans les pires trahisons qui les ont transformés en véritables monstres blessés.

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 En février 2010, Nabe créé un compte Twitter, mais en en faisant un usage ludique, et ne lui servant qu’à retweeter des messages d’autres utilisateurs, de façon à s’exprimer sans écrire lui-même un seul mot, s’inspirant ainsi de l’art du mime. Pendant un moment, Nabe a posté sur son Twitter, toujours sans commentaire, des images, des bouts de films ou des musiques à comparer, ainsi qu’une série intitulée « Bien fait pour leurs gueules », extraits de vidéos d’animaux procédant à des actes de violence sur des hommes. En décembre 2013, Nabe « montrera » l’utilisation de son Twitter à la radio au journaliste [[David Doucet]] pour Le Mouv’.<br>
 En mars 2020, [https://www.twitter.com/marcedouardnabe @marcedouardnabe] compte un seul abonnement (@alainzannini) pour plus de 4 500 abonnés (dont [[Josyane Savigneau]], [[Yves Le Rolland]], [[Eugénie Bastié]], [[Romain Caillet]], [[Ovidie]], [[Amaury Brelet]], [[Diane Tell]], [[David Alliot]], [[Michel Onfray]] TV, [[Laurence Rémila]], [[Rémi Soulié]], etc.). Les nombreux retweets quotidiens effectués par Nabe lui-même forment une sorte de langage parallèle (il suffit d’un seul mot inapprouvable pour que Nabe ne retweete pas un message) qu’une étude serait la bienvenue d’essayer de décoder.<br>
-Dans cet ordre d’idée, et toujours friand de casser les habitudes, le 24 mars 2020 au matin, Nabe soudain retweete en cascade une série d’articles et de messages postés dans des langues différentes faisant état de la mort de Lucia Bosè, une de ses actrices préférées, mais sur laquelle l’écrivain n’avait encore rien publié ni parlé publiquement. La stupeur des « followers » assidus de l’écrivain est telle que, voyant pour la première fois Nabe retweeter autre chose que ce qui le concerne (apparemment), ils ont stoppé leurs interventions régulières pendant deux jours. Autre exemple de retweetage réactif : le 31 mars 2020, une heure après l’annonce de la mort de [[Pierre Bénichou]] dans les médias, sa fiche dans la catégorie « [[:Catégorie:Personnages|Personnages]] » dans WikiNabia (qui était la suivante à publier) est mise en ligne par [[« Docteur Marty »]] et simultanément retweetée par l’écrivain.<br>
+Dans cet ordre d’idée, et toujours friand de casser les habitudes, le 24 mars 2020 au matin, Nabe soudain retweete en cascade une série d’articles et de messages postés dans des langues différentes faisant état de la mort de Lucia Bosè, une de ses actrices préférées, mais sur laquelle l’écrivain n’avait encore rien publié ni parlé publiquement. La stupeur des « followers » assidus de l’écrivain est telle que, voyant pour la première fois Nabe retweeter autre chose que ce qui le concerne (apparemment), ils ont stoppé leurs interventions régulières pendant deux jours. Autre exemple de retweetage réactif : le 31 mars 2020, une heure après l’annonce de la mort de [[Pierre Bénichou]] dans les médias, sa fiche dans la catégorie « [[:Catégorie:Personnages|Personnages]] » dans WikiNabia (qui était la suivante prête à être publiée) est mise en ligne par [[« Docteur Marty »]] et simultanément retweetée par l’écrivain.<br>
 Contrairement à Twitter, Nabe n’a pas ouvert de compte sur Facebook, bien que certaines pages ont créées à son insu et à son nom. À ce jour, seul le groupe « On achève bien les conspis » est géré par des lecteurs (et pas du tout par Nabe lui-même), accueillant quelques messages de temps en temps, ainsi que le compte ''[[Éclats de Nabe]]'', mais les deux sont beaucoup moins réactifs que son Twitter.

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 Avec la musique, la peinture fut le premier art pratiqué par Nabe dès sa plus tendre enfance. Son don pour le dessin, repéré immédiatement par son [[Marcel Zannini|père]], a été évidement encouragé par celui-ci, puis par le dessinateur [[Siné]]. Le portrait a été un des premiers genres picturaux qu’il a abordé, puisqu’on en a retrouvés de son père, de sa [[Suzanne Zannini|mère]], de sa [[Paraskevi Zannini|grand-mère]], exécutés à l'âge de 5 ans, et tous caractérisés par une expressivité et une ressemblance qui ne se démentiront pas dans l’expressionnisme futur des portraits d’écrivains, de jazzmen, et d’autres différents héros qu’il multipliera par la suite... Projetant d’abord (à l’âge de 12 ans) de devenir dessinateur de bandes dessinées, puis à 15 dessinateur d’humour, Nabe ne se mettra vraiment à la peinture à l’huile qu’à l’âge de 16 ans. Les toiles feront place à de grandes gouaches puis à des pastels dans les années 1990 jusqu’à une pratique de matériaux mélangés ou divers sur différents supports qui nous donnent par exemple la dernière série en date : une cinquantaine de cow-boys au marker sur de tout petits formats (2019)... Grâce à sa proximité artistique flagrante avec [[Gen Paul]], Nabe a connu sa veuve, ainsi que beaucoup de ses amis. Parmi ses contemporains, Nabe a été proche de [[François Boisrond]] (de sa génération) pour qui il a écrit un texte (voir ''[[Le courage de la fraîcheur]]'' dans les [[:Catégorie:Textes non repris en volume|Textes non repris en volume]]).
-Dans l’œuvre littéraire, évidemment, la peinture et ses nombreuses questions, est très présente tout le temps. Nabe en connaît toute l’Histoire, de la statuaire grecque antique à Maurizio Catelan. Les « portraits », écrits cette fois, des peintres phares de Nabe sont pléthore dans ses livres : de [[Pablo Picasso|Picasso]] à Basquiat, en passant par [[Chaïm Soutine|Soutine]], [[Marcel Duchamp|Duchamp]], Modigliani, Juan Gris, Dominguez, Pascin, etc. Dans son [[:Catégorie:Journal intime|journal]] notamment, de nombreuses pages sont là pour parler des peintres et décrire leurs tableaux.
+Dans l’œuvre littéraire, évidemment, la peinture et ses nombreuses questions, est très présente tout le temps. Nabe en connaît toute l’Histoire, de la statuaire grecque antique à Maurizio Catelan. Les « portraits », écrits cette fois, des peintres phares de Nabe sont pléthore dans ses livres : de [[Pablo Picasso|Picasso]] à [[Jean-Michel Basquiat|Basquiat]], en passant par [[Chaïm Soutine|Soutine]], [[Marcel Duchamp|Duchamp]], Modigliani, Juan Gris, Dominguez, Pascin, etc. Dans son [[:Catégorie:Journal intime|journal]] notamment, de nombreuses pages sont là pour parler des peintres et décrire leurs tableaux.
 Sans oublier son livre majeur sur la question, ''[[Le Bonheur]]'' (1988), qui est carrément l’histoire d’un peintre, Andréa de Bocumar, et où énormément de sujets picturaux sur l’art classique comme contemporain circulent (un [https://fluken76.blogspot.com/2018/01/le-bonheur-en-images.html blog] recense toutes les œuvres citées) et même sont mis en scène (voir les chapitres sur ''Le Carré noir'' de Malévitch ou sur ''Les Ménines'' de Velasquez ou encore la conversation fictive entre des peintres de toutes époques dans une séance de spiritisme, et enfin la recherche de l'oreille coupée de [[Vincent Van Gogh|Van Gogh]]...). Dans ce roman toujours, la fréquentation d’un maître italien connu par Nabe dans sa jeunesse, Orazio Orazi, y est transposée. On lira aussi l'admiration d’Andréa pour Édouard Pignon qui a valu à Nabe d’être reçu par le peintre lui-même après la publication du ''[[Le Bonheur|Bonheur]]'', rencontre racontée bien sûr dans son journal intime ''[[Kamikaze]]'' (2000).

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 == Les femmes ==
-Marc-Édouard Nabe parle abondamment des femmes qui ont partagé sa vie ([[Hélène Hottiaux|Hélène]], [[Diane Tell|Diane]], [[Audrey Vernon|Audrey]], Leïla, Alexandra), en particulier dans son [[:Catégorie:Journal intime|journal intime]], ses [[:Catégorie:Roman|romans]] et son magazine ''[[Patience]]'' (voir les [[Patience#(3) Israël/Auschwitz (décembre 2017)|troisième]] et [[Patience#(4) Pornabe (juin 2019)|quatrième]] numéros), mais aussi de celles qui ont pris une dimension mythique dans son Panthéon ([[Simone Weil]], [[Gertrude Stein]], [[Thérèse de Lisieux]]). En 1986, Nabe publie ''[[L’Âme de Billie Holiday]]'', un ouvrage de 250 pages sur la chanteuse de jazz, ainsi que ''[[Lucette]]'', en 1995, un roman de 350 pages consacré [[Lucette Destouches]], la veuve de [[Louis-Ferdinand Céline]].
+Marc-Édouard Nabe parle abondamment des femmes qui ont partagé sa vie ([[Hélène Hottiaux|Hélène]], [[Diane Tell|Diane]], [[Audrey Vernon|Audrey]], Leïla, Alexandra), en particulier dans son [[:Catégorie:Journal intime|journal intime]], ses [[:Catégorie:Roman|romans]] et son magazine ''[[Patience]]'' (voir les [[Patience#(3) Israël/Auschwitz (décembre 2017)|troisième]] et [[Patience#(4) Pornabe (juin 2019)|quatrième]] numéros), mais aussi de celles qui ont pris une dimension mythique dans son Panthéon ([[Simone Weil]], [[Gertrude Stein]], [[Thérèse de Lisieux]], [[Nica de Koenigswarter de Rothschild]]). En 1986, Nabe publie ''[[L’Âme de Billie Holiday]]'', un ouvrage de 250 pages sur la chanteuse de jazz, ainsi que ''[[Lucette]]'', en 1995, un roman de 350 pages consacré [[Lucette Destouches]], la veuve de [[Louis-Ferdinand Céline]].
 Convaincu qu'il lui est inutile d'inventer des figures féminines alors que la vie lui a mis sur sa route des femmes réelles d'envergure, Nabe n'a eu de cesse d'en brosser des portraits mémorables. Que ce soit sa [[Suzanne Zannini|mère]] dans son [[:Catégorie:Journal intime|Journal]] et le ''[[Au régal des vermines|Régal]]'' (1985), sa [[Paraskevi Zannini|grand-mère]] dans ''[[Le Bonheur]]'' (1988) ou Marie-France Hottiaux et Véronique Rebatet dans ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993), ou encore Nada Akl dans ''[[Inch’Allah]]'' (1996), Delphine ou Laura dans ''[[Alain Zannini]]'' (2002), « Shéhérazade » dans ''[[Printemps de feu]]'' (2003), ou Zoé dans ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'' (2010)... Il y aussi les femmes célèbres du monde du spectacle comme [[Arletty]], Ava Gardner, Romy Schneider, Béatrice Dalle ou de l'actualité comme Anne Sinclair ou la fille de Nafissatou Diallo dans ''[[L’Enculé]]'' (2011), ou encore de parfaites inconnues comme les suicidées Sandrine et Virginie dans ''[[Bibliographie de Marc-Édouard Nabe#Paris Match|Paris Match]]'' (repris dans ''[[Non]]'', 1998)... Sans oublier les « exceptions fictives », comme Rebecca dans ''[[L’Enculé]]'', Emma dans ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'', ou bien encore Orangéline dans « Le Bal des Baobabs » (''[[K.-O. et autres contes]]'')...

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 Autre exemple : les « [[:Catégorie:Tracts|tracts]] » distribués gratuitement entre 2006 et 2009. Prenant le contre-pied des tracts classiques, généralement brefs, Nabe en fait un support pour des textes pouvant dépasser les 20 000 signes imprimés au format A2 et collés sur les murs de Paris ou de Marseille. Dans la même veine, son magazine ''[[Patience]]'', publié depuis 2014, est plus qu’un magazine, étant intégralement rédigé par Nabe et illustré par des photos et des montages que la presse française ne peut pas diffuser.
-En outre, beaucoup, très justement, ont pu considérer son journal (''[[Nabe’s Dream]]'' (1991), ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993), ''[[Inch’Allah]]'' (1996), ''[[Kamikaze]]'' (2000)) comme un véritable roman, alors que son roman ''[[Alain Zannini]]'' (2002) est jugé souvent par ses lecteurs comme le cinquième tome de son journal intime. Les aphorismes de ''[[Chacun mes goûts]]'' (1986) sont un peu plus que des aphorismes. Ceux de ''[[Petits riens sur presque tout]]'' (1992) sont entrecoupés de dessins et de reproductions de signatures. Quand Nabe fait une préface, elle se transforme en quelques lignes en lettre ouverte (voir ''[[Le Vingt-septième Livre]]'' pour les 20 ans du ''[[Au régal des vermines|Régal]]'') et quand il écrit une lettre ouverte, elle se transforme en pamphlet (« [http://revueadieu.fr/wp-content/uploads/2018/12/nabe.pdf Lettre au juge] », 2018). Un poème peut être une succession d’onomatopées jazzistiques ou une simple liste de nom à une syllabe (''[[Loin des fleurs]]'', 1998). Quant aux ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'', il a déjà été noté que, malgré sa véracité historique et sa chronologie stricte, son écriture reste et même n’en est que plus romanesque.
+En outre, beaucoup, très justement, ont pu considérer son journal (''[[Nabe’s Dream]]'' (1991), ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993), ''[[Inch’Allah]]'' (1996), ''[[Kamikaze]]'' (2000)) comme un véritable roman, alors que son roman ''[[Alain Zannini]]'' (2002) est jugé souvent par ses lecteurs comme le cinquième tome de son journal intime. Les aphorismes de ''[[Chacun mes goûts]]'' (1986) sont un peu plus que des aphorismes. Ceux de ''[[Petits Riens sur presque tout]]'' (1992) sont entrecoupés de dessins et de reproductions de signatures. Quand Nabe fait une préface, elle se transforme en quelques lignes en lettre ouverte (voir ''[[Le Vingt-septième Livre]]'' pour les 20 ans du ''[[Au régal des vermines|Régal]]'') et quand il écrit une lettre ouverte, elle se transforme en pamphlet (« [http://revueadieu.fr/wp-content/uploads/2018/12/nabe.pdf Lettre au juge] », 2018). Un poème peut être une succession d’onomatopées jazzistiques ou une simple liste de nom à une syllabe (''[[Loin des fleurs]]'', 1998). Quant aux ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'', il a déjà été noté que, malgré sa véracité historique et sa chronologie stricte, son écriture reste et même n’en est que plus romanesque.
 == Le pamphlet ==