Steve Lacy - Historique des versions

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Steven Norman Lackritz, dit '''Steve Lacy''', est un saxophoniste et un compositeur de [[Thèmes#Le jazz|jazz]] né le 23 juillet 1934 à à New York et mort le 4 juin 2004 à Boston.

== Liens avec Marc-Édouard Nabe ==
Dans les années 1970, [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]] et [[Marcel Zannini|Zanini]] ont été parmi les premiers à être assidus aux concerts de free-jazz de Steve Lacy, maître du saxo soprano, résidant à Paris pour plusieurs décennies et se produisant avec son groupe. Avec [[Anthony Braxton]] et l’[[Art Ensemble of Chicago]], Steve Lacy sera une des idoles de jeunesse du futur auteur de ''[[Zigzags]]''. Le musicien américain, [[Thelonious Monk|monkien]] et [[Duke Ellington|ellingtonien]], ayant trouvé sa propre voie de compositeur raffiné et complexe, sera d’une inspiration déterminante pour le futur écrivain. Remarquable revisiteur des plus difficiles compositions de [[Thelonious Monk|Monk]] (''Skippy'', ''Reflections'', ''Who knows ?'', ''Eronel'' ou ''Shuffle boil''...), Lacy en laissera de nombreuses, très personnelles et originales : ''Stamps'', ''Esteem'', ''Lapis'', ''The Gap'', ''La Motte-Piquet'', ''The Rent''...

Une complicité entre les trois hommes ([[Marcel Zannini|Zanini]]-[[Marc-Édouard Nabe|Nabe]]-Lacy) naîtra et s’enrichira au fil des années jusqu’au moment où Lacy décidera de retourner en Amérique après 42 ans d’exil. Il organisera d’ailleurs un « pot de départ » dans un loft du 12<sup>e</sup> arrondissement le 18 juin 2002 en conviant les Zannini. À cette occasion, [[Marcel Zannini|Marcel]] jouera en solo à la clarinette un thème d’[[Duke Ellington|Ellington]] que très peu de gens (à part Steve Lacy et Nabe) connaissent : ''Looking Glass''. Ni [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]] ni [[Marcel Zannini|Zanini]] ne reverront le saxophoniste mort deux ans après son retour fatal aux USA.

À noter : grand admirateur de [[Duke Ellington]], donc, Steve Lacy aura été le dernier « employeur » de [[Sam Woodyard]], l’engageant pour son disque ''The Door'' (1989), où il donnera son interprétation d’un morceau de Billy Strayhorn et [[Duke Ellington]] intitulé ''Virgin jungle''. Il est autant surprenant que touchant de constater que le dernier enregistrement, en juillet 1988, de Sam Woodyard fut accompli, après quarante ans de jeu dans un contexte disons « middle-jazz », à l’intérieur d’une formation « free-jazz », et avec un musicien proche de son guitariste « Green » (Nabe), ce qu’il ignorait sans doute.
{{#ev:youtube|https://www.youtube.com/watch?v=9Djf4CdbdjY|400|center}}

== Citations ==
=== Nabe sur Lacy ===
* « L’histoire du soprano commence et finit avec Steve Lacy : c’est à lui qu’on la doit, lui seul, sans personne, blanc comme un linge, en bavant, en cristal... Quinze ans que j’écoute Steve Lacy. C’est le premier [[:Catégorie:Jazzmen|jazzman]] que j’ai vu en concert à Paris. J’en ai suivi ensuite des prestations lacyennes, par dizaines : dans les théâtres, les cafés-théâtres, les maisons de jeunes, les maisons de vieux, les festivals, les petits musées... Partout tout seul, avec son groupe, en duo, cent visions !... Quoi qu’il fasse, je tombe à la renverse par sa sonorité. Unique entre mille ! Il ne faut jamais mourir dans la vie avant d’avoir entendu une note soufflée dans ce canal d’or ingrat par le plus fantastique timbre de grésil suave du monde ! C’est à ranger de toute urgence près du son de [[Miles Davis|Miles]] et la voix de [[Billie Holiday|Billie]]. Voilà trois bruits dont l’existence ne peut plus se passer. J’adore la sonorité de [[Ben Webster]], celle de [[Lee Konitz]] me ravit, et celle d’[[Hank Mobley]] vient vous chercher les larmes mais pas un n’arrive à la cheville des sauts à la perche de [[Billie Holiday]], du flou des nageoires de [[Miles Davis]] ou de la bave de friture de Steve Lacy. » (« Le soprano suprême », ''[[Zigzags]]'', 1986, p. 78)
* « ''Lundi 24 février 1986''. — [...] Au Sunset, le soir, nous allons, [[Hélène Hottiaux|Hélène]], [[Marcel Zannini|Papa]] et moi voir ''Steve Lacy joue [[Thelonious Monk]]''; J’ai été un amateur assidu de Steve Lacy, comme je le révèle dans les ''[[Zigzags]]'' ; je ne le suis maintenant que dans ses extras (avec [[Lee Konitz]] par exemple), et toujours pour ses compositions et sa sonorité : ce que je ne supporte plus c’est son altiste finalement : l’imposteur Steve Potts... Hélas ce soir c’est l’escroquerie que j’aurais dû prévoir : Lacy ne joue pas ''que Monk'' avec une ''simple'' rythmique comme c’était annoncé, mais tous ses morceaux habituels plus quelques [[Thelonious Monk|monkeries]] et ''avec'' Steve Potts ! “Fuck Monk !” dira élégamment ce dernier avant de commencer... Un set passe, assez dur : des thèmes lancinants (lacynants) et envoûtants très personnels dont même [[Hélène Hottiaux|Hélène]] parvient à saisir le charme agressif. La rythmique (Johnson-Avenel) tourne correctement et ce serait très bon sans Potts qui casse tout avec ses solos “free” ''sans swing''. Cela culminera en un insoutenable solo débile sur l’''Evidence'' [[Thelonious Monk|monkienne]] qui enfin clôt cette première partie. Dommage, parce que Lacy passe toujours bien les accords, lui swingue et son son est splendide, mais la tournure que prennent ses thèmes au moment où son pote sévit sur son pottsien alto finit de détruire cette musique déjà bien branlante. Quand ils reprendront en jouant ''Well You Need’nt'' et ''Epistophy'' avec, de surcroît, un baryton bœuffeur horriblement sautillant, grognant pompièrement de gros canards déplumés, ce sera trop ! Il faut fuit ces massacreurs de [[Thelonious Monk|Monk]] ! Déjà que le soprano est un instrument crispant, quand il est en plus couvert par un baryton (il n’y a pas plus gras et désagréable) et un alto (je ne suis pas très dingue de l’alto en général et encore moins de la très laide sonorité de Potts en particulier), on ne remarque alors que trop l’absence d’un ténor !
:Toutes ces réflexions n’ont pas l’air de travailler un auditeur qui visiblement est venu au Sunset pour ''vérifier'' ce que je disais de Steve Lacy puisque nous remarquons sous son bras mes ''[[Zigzags]]'' ! Un lecteur enfin ! Et consciencieux !
:Je vais offrir un autre exemplaire du livre à Steve Lacy qui aime beaucoup le titre. Il me dit avec son fort accent : “Moi aussi j’ai écrit une composition qui s’appelle ''Zigzag''. Jamais aller droit, toujours par zigzags.” Il me demande de lui dédicacer le bouquin et de lui laisser mon adresse. J’écris : ''Pour Steve Lacy, ces zigzags dans l’aigu de mon soprano à l’encre''. Que la roue tourne ! Si on m’avait dit ça en 71-72-73, au temps où le petit garçon [[Marc-Édouard Nabe|Alain Zannini]] allait s’abîmer d’extase aux pépiements planants de Mister Lackritz ! Rien n’a changé ''pour lui''. J’avoue que moi ce retour à ma petite adolescence par free-jazz interposé m’a un peu déprimé. Mes oreilles et mon cœur ont tant évolué ! » (''[[Tohu-Bohu]]'', 1993, pp. 1479-1480)
* « ''Mardi 28 avril 1987''. — [...] J’ai quand même eu le temps de discuter avec Steve Lacy, invité lui aussi en souvenir de Brion Gysin le permutateur pote du cut-upiste Burroughs (encore des super-génies [[Marc Dachy|dachyques]] d’avant-garde !). Steve est charmant : nous parlons de [[Thelonious Monk|Monk]] et surtout de [[Sam Woodyard|Sam]] sur lequel il ne tarit pas d’éloges, s’inquiétant de tout ce qui concerne ce “''génie musical''”. Il me remercie également pour le ''[[Zigzags|Zigzag]]'' que je lui ai consacré, bien que son français ne lui ait pas permis saisir tout le mien, mais comme je lui dis que je ne suis pas sûr de comprendre moi-même le français que j’écris, Steve Lacy rit. » (''[[Inch’Allah]]'', 1996, p. 2105)

== Intégration littéraire ==
* « Le soprano suprême », ''[[Zigzags]]'' (1986)
* ''[[Nabe’s Dream]]'' (1991)
* ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
* ''[[Inch’Allah]]'' (1996)

== Notes et références ==
{{Références}}
{{Palette Marc-Édouard Nabe}}

[[Catégorie:Inspirations|Lacy]]
[[Catégorie:Jazzmen|Lacy]]

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	À noter : grand admirateur de [[Duke Ellington]], donc, Steve Lacy aura été le dernier « employeur » de [[Sam Woodyard]], l’engageant pour son disque ''The Door'' (1989), où il donnera son interprétation d’un morceau de Billy Strayhorn et [[Duke Ellington]] intitulé ''Virgin jungle''. Il est autant surprenant que touchant de constater que le dernier enregistrement, en juillet 1988, de Sam Woodyard fut accompli, après quarante ans de jeu dans un contexte disons « middle-jazz », à l’intérieur d’une formation « free-jazz », et avec un musicien proche de son guitariste « Green » (Nabe), ce qu’il ignorait sans doute.		À noter : grand admirateur de [[Duke Ellington]], donc, Steve Lacy aura été le dernier « employeur » de [[Sam Woodyard]], l’engageant pour son disque ''The Door'' (1989), où il donnera son interprétation d’un morceau de Billy Strayhorn et [[Duke Ellington]] intitulé ''Virgin jungle''. Il est autant surprenant que touchant de constater que le dernier enregistrement, en juillet 1988, de Sam Woodyard fut accompli, après quarante ans de jeu dans un contexte disons « middle-jazz », à l’intérieur d’une formation « free-jazz », et avec un musicien proche de son guitariste « Green » (Nabe), ce qu’il ignorait sans doute.
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	== Citations ==		== Citations ==

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 * « Le soprano suprême », ''[[Zigzags]]'' (1986)
 * ''[[Nabe’s Dream]]'' (1991)
 * ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
 * ''[[Inch’Allah]]'' (1996)
 == Notes et références ==

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 === Nabe sur Lacy ===
 * « L’histoire du soprano commence et finit avec Steve Lacy : c’est à lui qu’on la doit, lui seul, sans personne, blanc comme un linge, en bavant, en cristal... Quinze ans que j’écoute Steve Lacy. C’est le premier [[:Catégorie:Jazzmen|jazzman]] que j’ai vu en concert à Paris. J’en ai suivi ensuite des prestations lacyennes, par dizaines : dans les théâtres, les cafés-théâtres, les maisons de jeunes, les maisons de vieux, les festivals, les petits musées... Partout tout seul, avec son groupe, en duo, cent visions !... Quoi qu’il fasse, je tombe à la renverse par sa sonorité. Unique entre mille ! Il ne faut jamais mourir dans la vie avant d’avoir entendu une note soufflée dans ce canal d’or ingrat par le plus fantastique timbre de grésil suave du monde ! C’est à ranger de toute urgence près du son de [[Miles Davis|Miles]] et la voix de [[Billie Holiday|Billie]]. Voilà trois bruits dont l’existence ne peut plus se passer. J’adore la sonorité de [[Ben Webster]], celle de [[Lee Konitz]] me ravit, et celle d’[[Hank Mobley]] vient vous chercher les larmes mais pas un n’arrive à la cheville des sauts à la perche de [[Billie Holiday]], du flou des nageoires de [[Miles Davis]] ou de la bave de friture de Steve Lacy. » (« Le soprano suprême », ''[[Zigzags]]'', 1986, p. 78)
-* « ''Lundi 24 février 1986''. — [...] Au Sunset, le soir, nous allons, [[Hélène Hottiaux|Hélène]], [[Marcel Zannini|Papa]] et moi voir ''Steve Lacy joue [[Thelonious Monk]]''; J’ai été un amateur assidu de Steve Lacy, comme je le révèle dans les ''[[Zigzags]]'' ; je ne le suis maintenant que dans ses extras (avec [[Lee Konitz]] par exemple), et toujours pour ses compositions et sa sonorité : ce que je ne supporte plus c’est son altiste finalement : l’imposteur Steve Potts... Hélas ce soir c’est l’escroquerie que j’aurais dû prévoir : Lacy ne joue pas ''que Monk'' avec une ''simple'' rythmique comme c’était annoncé, mais tous ses morceaux habituels plus quelques [[Thelonious Monk|monkeries]] et ''avec'' Steve Potts ! “Fuck Monk !” dira élégamment ce dernier avant de commencer... Un set passe, assez dur : des thèmes lancinants (lacynants) et envoûtants très personnels dont même [[Hélène Hottiaux|Hélène]] parvient à saisir le charme agressif. La rythmique (Johnson-Avenel) tourne correctement et ce serait très bon sans Potts qui casse tout avec ses solos “free” ''sans swing''. Cela culminera en un insoutenable solo débile sur l’''Evidence'' [[Thelonious Monk|monkienne]] qui enfin clôt cette première partie. Dommage, parce que Lacy passe toujours bien les accords, lui swingue et son son est splendide, mais la tournure que prennent ses thèmes au moment où son pote sévit sur son pottsien alto finit de détruire cette musique déjà bien branlante. Quand ils reprendront en jouant ''Well You Need’nt'' et ''Epistophy'' avec, de surcroît, un baryton bœuffeur horriblement sautillant, grognant pompièrement de gros canards déplumés, ce sera trop ! Il faut fuit ces massacreurs de [[Thelonious Monk|Monk]] ! Déjà que le soprano est un instrument crispant, quand il est en plus couvert par un baryton (il n’y a pas plus gras et désagréable) et un alto (je ne suis pas très dingue de l’alto en général et encore moins de la très laide sonorité de Potts en particulier), on ne remarque alors que trop l’absence d’un ténor !
+* « ''Lundi 24 février 1986''. — [...] Au Sunset, le soir, nous allons, [[Hélène Hottiaux|Hélène]], [[Marcel Zannini|Papa]] et moi voir ''Steve Lacy joue [[Thelonious Monk]]''; J’ai été un amateur assidu de Steve Lacy, comme je le révèle dans les ''[[Zigzags]]'' ; je ne le suis maintenant que dans ses extras (avec [[Lee Konitz]] par exemple), et toujours pour ses compositions et sa sonorité : ce que je ne supporte plus c’est son altiste finalement : l’imposteur Steve Potts... Hélas ce soir c’est l’escroquerie que j’aurais dû prévoir : Lacy ne joue pas ''que Monk'' avec une ''simple'' rythmique comme c’était annoncé, mais tous ses morceaux habituels plus quelques [[Thelonious Monk|monkeries]] et ''avec'' Steve Potts ! “Fuck Monk !” dira élégamment ce dernier avant de commencer... Un set passe, assez dur : des thèmes lancinants (lacynants) et envoûtants très personnels dont même [[Hélène Hottiaux|Hélène]] parvient à saisir le charme agressif. La rythmique (Johnson-Avenel) tourne correctement et ce serait très bon sans Potts qui casse tout avec ses solos “free” ''sans swing''. Cela culminera en un insoutenable solo débile sur l’''Evidence'' [[Thelonious Monk|monkienne]] qui enfin clôt cette première partie. Dommage, parce que Lacy passe toujours bien les accords, lui swingue et son son est splendide, mais la tournure que prennent ses thèmes au moment où son pote sévit sur son pottsien alto finit de détruire cette musique déjà bien branlante. Quand ils reprendront en jouant ''Well You Need’nt'' et ''Epistophy'' avec, de surcroît, un baryton bœuffeur horriblement sautillant, grognant pompièrement de gros canards déplumés, ce sera trop ! Il faut fuir ces massacreurs de [[Thelonious Monk|Monk]] ! Déjà que le soprano est un instrument crispant, quand il est en plus couvert par un baryton (il n’y a pas plus gras et désagréable) et un alto (je ne suis pas très dingue de l’alto en général et encore moins de la très laide sonorité de Potts en particulier), on ne remarque alors que trop l’absence d’un ténor !
 :Toutes ces réflexions n’ont pas l’air de travailler un auditeur qui visiblement est venu au Sunset pour ''vérifier'' ce que je disais de Steve Lacy puisque nous remarquons sous son bras mes ''[[Zigzags]]'' ! Un lecteur enfin ! Et consciencieux !
 :Je vais offrir un autre exemplaire du livre à Steve Lacy qui aime beaucoup le titre. Il me dit avec son fort accent : “Moi aussi j’ai écrit une composition qui s’appelle ''Zigzag''. Jamais aller droit, toujours par zigzags.” Il me demande de lui dédicacer le bouquin et de lui laisser mon adresse. J’écris : ''Pour Steve Lacy, ces zigzags dans l’aigu de mon soprano à l’encre''. Que la roue tourne ! Si on m’avait dit ça en 71-72-73, au temps où le petit garçon [[Marc-Édouard Nabe|Alain Zannini]] allait s’abîmer d’extase aux pépiements planants de Mister Lackritz ! Rien n’a changé ''pour lui''. J’avoue que moi ce retour à ma petite adolescence par free-jazz interposé m’a un peu déprimé. Mes oreilles et mon cœur ont tant évolué ! » (''[[Tohu-Bohu]]'', 1993, pp. 1479-1480)
-* « ''Mardi 28 avril 1987''. — [...] J’ai quand même eu le temps de discuter avec Steve Lacy, invité lui aussi en souvenir de Brion Gysin le permutateur pote du cut-upiste Burroughs (encore des super-génies [[Marc Dachy|dachyques]] d’avant-garde !). Steve est charmant : nous parlons de [[Thelonious Monk|Monk]] et surtout de [[Sam Woodyard|Sam]] sur lequel il ne tarit pas d’éloges, s’inquiétant de tout ce qui concerne ce “''génie musical''”. Il me remercie également pour le ''[[Zigzags|Zigzag]]'' que je lui ai consacré, bien que son français ne lui ait pas permis saisir tout le mien, mais comme je lui dis que je ne suis pas sûr de comprendre moi-même le français que j’écris, Steve Lacy rit. » (''[[Inch’Allah]]'', 1996, p. 2105)
+* « ''Mardi 28 avril 1987''. — [...] J’ai quand même eu le temps de discuter avec Steve Lacy, invité lui aussi en souvenir de Brion Gysin le permutateur pote du cut-upiste Burroughs (encore des super-génies [[Marc Dachy|dachyques]] d’avant-garde !). Steve est charmant : nous parlons de [[Thelonious Monk|Monk]] et surtout de [[Sam Woodyard|Sam]] sur lequel il ne tarit pas d’éloges, s’inquiétant de tout ce qui concerne ce “''génie musical''”. Il me remercie également pour le ''[[Zigzags|Zigzag]]'' que je lui ai consacré, bien que son français ne lui ait pas permis de saisir tout le mien, mais comme je lui dis que je ne suis pas sûr de comprendre moi-même le français que j’écris, Steve Lacy rit. » (''[[Inch’Allah]]'', 1996, p. 2105)
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-Steven Norman Lackritz, dit '''Steve Lacy''', est un saxophoniste et un compositeur de [[Thèmes#Le jazz|jazz]] né le 23 juillet 1934 à à New York et mort le 4 juin 2004 à Boston.
+Steven Norman Lackritz, dit '''Steve Lacy''', est un saxophoniste et un compositeur de [[Thèmes#Le jazz|jazz]] né le 23 juillet 1934 à New York et mort le 4 juin 2004 à Boston.
 == Liens avec Marc-Édouard Nabe ==