Arthur Rimbaud - Historique des versions

Docteurmarty : /* Intégration littéraire */

2023-10-18T06:53:09Z

Intégration littéraire

Docteurmarty : /* Intégration littéraire */

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Intégration littéraire

Docteurmarty : /* Citations */

2022-10-14T12:03:22Z

Citations

Docteurmarty le 5 septembre 2020 à 10:51

2020-09-05T10:51:09Z

Docteurmarty : /* Nabe sur Rimbaud */

2020-09-05T10:47:48Z

Nabe sur Rimbaud

Docteurmarty : /* Nabe sur Rimbaud */

2020-08-19T13:05:04Z

Nabe sur Rimbaud

Docteurmarty : /* Liens avec Marc-Édouard Nabe */

2020-08-15T15:42:02Z

Liens avec Marc-Édouard Nabe

Docteurmarty le 14 août 2020 à 12:16

2020-08-14T12:16:26Z

Docteurmarty : /* Liens avec Marc-Édouard Nabe */

2020-08-14T12:09:40Z

Liens avec Marc-Édouard Nabe

Docteurmarty : /* Liens avec Marc-Édouard Nabe */

2020-08-14T12:09:19Z

Liens avec Marc-Édouard Nabe

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 * ''[[Le Bonheur]]'' (1988)
 * ''[[Nabe’s Dream]]'' (1991)
 * ''[[Petits Riens sur presque tout]]'' (1992)
 * ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
 * ''[[Inch’Allah]]'' (1996)
 * ''[[Kamikaze]]'' (2000)
 * ''[[Alain Zannini]]'' (2002)
 * ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1 (2017)
 == Portraits ==

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 == Intégration littéraire ==
 * ''[[Zigzags]]'' (1986)
 * ''[[Chacun mes goûts]]'' (1986)

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 <center>(''[[Petits Riens sur presque tout]]'', 1992, [[Éditions du Rocher]])</center>
 * « À la même époque, il publie… Il publie pas, il écrit un poème qu’on découvrira plus tard, ''Ma Bohême'', qu’il appelle aussi ''Fantaisie'', ça veut donc dire… parce que cet article-là, pour lui, c’est une fantaisie pour Rimbaud. Donc le même mois, il écrivait deux ''Fantaisies'', une en vers et une en prose ! C’est-à-dire qu’il essayait — parce qu'il ne faut pas oublier que Rimbaud est un Ardennais, une “tête de lard” comme on dit là-bas, les Ardennes, je connais bien la région, et il y a un fort caractère — de se faire publier. Il voulait réussir, d’abord dans le journalisme, c'était avant qu’il rencontre Verlaine, avant qu’il essaye de se lancer dans le milieu littéraire, qui l’a d’ailleurs refoulé, et c’est une des raisons de son départ aussi. » (à propos du ''Rêve de Bismarck'', ''[[Ce soir (ou jamais !)]]'', France 3, 20 mai 2008)
-{{#ev:youtube|https://youtu.be/f1ValalKfZc|400|center}}
+[[Fichier:CSOJ_Nabe_Rimbaud_2008.mp4|thumb|center|upright=1.3]]
 == Intégration littéraire ==

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 :« Il y a là aussi Alain Borer, enseignant Rimbaud (qui s’est fait de Rimbaud une enseigne), sosie de Marty Feldman et qui s’écoute un peu trop penser. C’est sieur Borer négociant en paradoxes !<ref>[[Marc-Édouard Nabe]], ''[[Inch’Allah]]'', [[Éditions du Rocher]], 1996, p. 2044.</ref> »
-Moins anecdotiquement, et sur le plan littéraire à proprement parler, on peut noter, parmi les nombreux textes écrits sur Rimbaud par [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]], l’analyse d’un vers du poète dans ''[[Zigzags]]'' (1986)<ref>''Soupir d’harmonica qui pourrait délirer'', ''[[Zigzags]]'', 1986, pp. 213-214.<br>
+Moins anecdotiquement, et sur le plan littéraire à proprement parler, on peut noter, parmi les nombreux textes écrits sur Rimbaud par [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]], le récit d’un rêve où apparaît Rimbaud et [[Antonin Artaud]], et l’analyse d’un vers de Rimbaud, les deux dans ''[[Zigzags]]'' (1986)<ref>''Soupir d’harmonica qui pourrait délirer'', ''[[Zigzags]]'', 1986, pp. 213-214.<br>, ainsi qu’une scène du ''[[Le Bonheur]]|Bonheur]]''.
 Malgré le soin et la compétence apportés par Michel Butor lors de ses conférences-fleuves sur Rimbaud de 1982 mises en ligne sur [https://www.youtube.com/watch?v=DAHluqDDJNs YouTube] en août 2020, certaines approximations ou incompréhensions ne pouvaient échapper à la sagacité de WikiNabia. Par exemple, Butor ne veut pas croire que Rimbaud ait fait allusion à l’instrument harmonica (inventé en 1824) et que le peintre Nabe connaît bien (voir ses [[:Catégorie:Portraits|portraits]] de [http://www.marcedouardnabe.com/?product_cat=sonny-boy-williamson Sonny Boy Williamson]). Butor, qui aurait dû être alerté par la magnifique image du « soupir », le confond avec le ''Glass harmonica'' dont Nabe parle également dans son entretien avec [[Pierre Bouteiller]], « [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] le [[:Catégorie:Jazzmen|jazzman]] » : « Un joueur d’harmonica de verre... Ça doit être très beau à voir avec toute cette eau qui coule, dans la grâce... » (''[[Coups d’épée dans l’eau]]'', [[Éditions du Rocher]], 1999, p. 427). Évidemment, ne lui en tenons pas rigueur : Butor ne pouvait pas savoir, quatre ans avant, que Nabe consacrerait un « [[Zigzags|Zigzag]] » à ce fameux vers : « Soupir d’harmonisa qui pourrait délirer ».<br>
 <center> <html5media width="600">File: Butor_Rimbaud_1982_Soupir.mp3 </html5media> </center>
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 === Nabe sur Rimbaud ===
 * « ''Dimanche 4 novembre [1983]''. — [...] Vu à la télévision une émission ratée sur Rimbaud. [[Hélène Hottiaux|Hélène]] et moi sommes émus au début en voyant les rues de notre Charleville si lourd de sens : le premier plan de la gare où nous nous sommes rencontrés lui serre même la gorge avant moi… Mais ce voyage ardennais est nul : édulcoration inadmissible, romantisme mou. Les biographeux passent toujours du gosse révolté contre sa mère au baroudeur arabe. Au milieu, rien. Tous les films sur Rimbaud évincent toujours l’activité poétique de l’horrible travailleur, son travail colossal sur la langue : c’est là que réside son importance. Occultation dégueulasse d’une aventure artistique au profit d’une histoire de pubère ivrogne qui joue au poète. Quelle difficulté pour retrouver la vraie couleur d’Arthur après ça ! Il n’y a que des maniaques comme moi pour résister à la répulsion rimbaldienne que provoque une semblable vulgarisation. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, pp. 178–179)
-* « [[Antonin Artaud|Artaud]] était là, il avait même un couteau dans le dos (on connaît l’histoire), il était dans un rite apparemment,  il psalmodiait ses ahans. Ça se passait comme dans un garage ouvert dans les fusains, une boutique de maréchal ferrant à la Géricault ! Il commençait à s’énerver. Il tapait comme un fou sur un tronc... J’ose à peine vous dire de quel tronc il s’agissait... C’était Rimbaud ! Rimbaud en homme tronc, le tronçon-tronc ! Les rêves prennent tout à la lettre ! Rimbaud sans jambes avec sa tête à l’envers, sa belle tête de la fin, comme l’a dessinée Isabelle... Il était renversé, comme ça, comme un freak, coupé à la taille. Et [[Antonin Artaud|Artaud]], avec une grosse masse de sculpteur lui massacrait les plaies en hurlant des phonèmes, le sang giclait de partout, avec des morceaux de bifteck ainsi qui sautaient comme les copeaux d’une taille directe !
+* « [[Antonin Artaud|Artaud]] était là, il avait même un couteau dans le dos (on connaît l’histoire), il était dans un rite apparemment,  il psalmodiait ses ahans. Ça se passait comme dans un garage ouvert dans les fusains, une boutique de maréchal ferrant à la Géricault ! Il commençait à s’énerver. Il tapait comme un fou sur un tronc... J’ose à peine vous dire de quel tronc il s’agissait... C’était Rimbaud ! Rimbaud en homme tronc, le tronçon-tronc ! Les rêves prennent tout à la lettre ! Rimbaud sans jambes avec sa tête à l’envers, sa belle tête de la fin, comme l’a dessinée Isabelle... Il était renversé, comme ça, comme un freak, coupé à la taille. Et [[Antonin Artaud|Artaud]], avec une grosse masse de sculpteur lui massacrait les plaies en hurlant des phonèmes, le sang giclait de partout, avec des morceaux de bifteck ainsi qui sautaient comme les copeaux d’une taille directe ! Rimbaud semblait ne rien sentir, il avait les yeux fermés et on aurait même dit qu’il jouissait un peu : il salivait sur les bords, blême... [[Antonin Artaud|Artaud]] l’avait mis entre ses jambes comme appui, et il cognait, cognait, cognait en hyènissant aussi : “Ah le Bateau Ivre, Hein ? Le Bateau Ivre ! Ivre ! Ivre !...” Et il le défonça jusqu’à ce que je me réveille... » (« L’artichaut d’Artaud », ''[[Zigzags]]'', 1986, pp.  143-144)
 * « Ça date de 1871. On aimerait oublier l’âge que le monstre avait à ce moment-là, mais Rimbaud c’est toujours une histoire d’âge, une course poursuite avec la croissance, la toise infinie de tous les bébés. Ce tardif précoce n’est qu’un mystère. De 8 à 16 ans, il absorbe tout, par la seule éponge chimique de sa puberté. Rimbaud est une affaire de puberté : c’est la chenille du premier ovule chu. Une usine hormonale du gigantisme. Rimbaud a grandi comme Gargantua, glouton prosodique : il a vécu comme Gulliver à Lilliput jusqu’au mutisme. En cassant sa plume, il est arrivé à Brobdingnag, cet Harrar : plus petit que le plus commun des hommes.
 :Je ne le vois pas grand, bien qu’il le fût (paraît-il), et sa débauche est plus floue que celle des modiglianis. Je le vois beaucoup plus rêveur que corrupteur. Je ne le vois pas reposé ni enfant. Il marche dans tous les sens. C’est l’anti-naïf, l’anti-innocent, je le vois sans faiblesses, plus encore que [[Friedrich Nietzsche|Nietzsche]] qui se convainc lui-même : Rimbaud est déjà convaincu et ne cherche pas à convaincre. C’est l’être le plus fort que je n’ai jamais connu. Le petit exercice est difficile : développer la vision que l’on a d’une idole célèbre, sans tenir compte de ses références. Cette subjectivité outrancière est hors de portée. » (« Soupir d’harmonica qui pourrait délirer », ''[[Zigzags]]'', 1986, p. 213)

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 === Nabe sur Rimbaud ===
 * « ''Dimanche 4 novembre [1983]''. — [...] Vu à la télévision une émission ratée sur Rimbaud. [[Hélène Hottiaux|Hélène]] et moi sommes émus au début en voyant les rues de notre Charleville si lourd de sens : le premier plan de la gare où nous nous sommes rencontrés lui serre même la gorge avant moi… Mais ce voyage ardennais est nul : édulcoration inadmissible, romantisme mou. Les biographeux passent toujours du gosse révolté contre sa mère au baroudeur arabe. Au milieu, rien. Tous les films sur Rimbaud évincent toujours l’activité poétique de l’horrible travailleur, son travail colossal sur la langue : c’est là que réside son importance. Occultation dégueulasse d’une aventure artistique au profit d’une histoire de pubère ivrogne qui joue au poète. Quelle difficulté pour retrouver la vraie couleur d’Arthur après ça ! Il n’y a que des maniaques comme moi pour résister à la répulsion rimbaldienne que provoque une semblable vulgarisation. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, pp. 178–179)
 * « Ça date de 1871. On aimerait oublier l’âge que le monstre avait à ce moment-là, mais Rimbaud c’est toujours une histoire d’âge, une course poursuite avec la croissance, la toise infinie de tous les bébés. Ce tardif précoce n’est qu’un mystère. De 8 à 16 ans, il absorbe tout, par la seule éponge chimique de sa puberté. Rimbaud est une affaire de puberté : c’est la chenille du premier ovule chu. Une usine hormonale du gigantisme. Rimbaud a grandi comme Gargantua, glouton prosodique : il a vécu comme Gulliver à Lilliput jusqu’au mutisme. En cassant sa plume, il est arrivé à Brobdingnag, cet Harrar : plus petit que le plus commun des hommes.
 :Je ne le vois pas grand, bien qu’il le fût (paraît-il), et sa débauche est plus floue que celle des modiglianis. Je le vois beaucoup plus rêveur que corrupteur. Je ne le vois pas reposé ni enfant. Il marche dans tous les sens. C’est l’anti-naïf, l’anti-innocent, je le vois sans faiblesses, plus encore que [[Friedrich Nietzsche|Nietzsche]] qui se convainc lui-même : Rimbaud est déjà convaincu et ne cherche pas à convaincre. C’est l’être le plus fort que je n’ai jamais connu. Le petit exercice est difficile : développer la vision que l’on a d’une idole célèbre, sans tenir compte de ses références. Cette subjectivité outrancière est hors de portée. » (« Soupir d’harmonica qui pourrait délirer », ''[[Zigzags]]'', 1986, p. 213)

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 :— Mais c’est la vérité... Je ne me crois pas en enfer, j’y suis !
 :Le mal-grandi au nez en trompette coudée lança un regard cruel qui alla s’écraser dans les petites moustaches de l’unijambiste.
-:— Le plus ç’a été de perdre mon pied ! continua l’homme. Moi, le marcheur des marcheurs, et désormais à peine capable de mettre mon soulier à mon unique jambe... Ah ! Monsieur, vous ne connaissez pas votre honneur d’avoir vos pieds.
+:— Le plus dur ç’a été de perdre mon pied ! continua l’homme. Moi, le marcheur des marcheurs, et désormais à peine capable de mettre mon soulier à mon unique jambe... Ah ! Monsieur, vous ne connaissez pas votre bonheur d’avoir vos pieds.
 :— J’imagine...
 :— Voyez où j’en suis réduit... Ah ! Heureusement que j’ai mon petit frère, il me soutient bien. C’est un autre moi-même.

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 Malgré le soin et la compétence apportés par Michel Butor lors de ses conférences-fleuves sur Rimbaud de 1982 mises en ligne sur [https://www.youtube.com/watch?v=DAHluqDDJNs YouTube] en août 2020, certaines approximations ou incompréhensions ne pouvaient échapper à la sagacité de WikiNabia. Par exemple, Butor ne veut pas croire que Rimbaud ait fait allusion à l’instrument harmonica (inventé en 1824) et que le peintre Nabe connaît bien (voir ses [[:Catégorie:Portraits|portraits]] de [http://www.marcedouardnabe.com/?product_cat=sonny-boy-williamson Sonny Boy Williamson]). Butor, qui aurait dû être alerté par la magnifique image du « soupir », le confond avec le ''Glass harmonica'' dont Nabe parle également dans son entretien avec [[Pierre Bouteiller]], « [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozart]] le [[:Catégorie:Jazzmen|jazzman]] » : « Un joueur d’harmonica de verre... Ça doit être très beau à voir avec toute cette eau qui coule, dans la grâce... » (''[[Coups d’épée dans l’eau]]'', [[Éditions du Rocher]], 1999, p. 427). Évidemment, ne lui en tenons pas rigueur : Butor ne pouvait pas savoir, quatre ans avant, que Nabe consacrerait un « [[Zigzags|Zigzag]] » à ce fameux vers : « Soupir d’harmonisa qui pourrait délirer ».<br>
 <center> <html5media width="600">File: Butor_Rimbaud_1982_Soupir.mp3 </html5media> </center>
-</ref> et une scène du ''[[Le Bonheur|Bonheur]]'' (1988), où Nabe met en scène les deux Rimbaud, c’est-à-dire le jeune poète et le marchand d’armes amputé, que le héros du roman rencontre ensemble sur la Canebière<ref>Marc-Édouard Nabe, ''[[Le Bonheur]]'', Denoël, 1988, pp. 96-97.</ref>. Un passage du ''[[Le Bonheur|Bonheur]]'' (1988) mettant en scène les deux Rimbaud permettra à Nabe dans son [[:Catégorie:Journal intime|journal]] de faire état d’une réflexion de [[François Gibault]] n’ayant pas repéré l’allusion rimbaldienne dans le [[Le Bonheur|roman]] :
+</ref> et une scène du ''[[Le Bonheur|Bonheur]]'' (1988), où Nabe met en scène les deux Rimbaud, c’est-à-dire le jeune poète et le marchand d’armes amputé, que le héros du roman rencontre ensemble sur la Canebière<ref>Marc-Édouard Nabe, ''[[Le Bonheur]]'', Denoël, 1988, pp. 96-97.</ref>. Nabe reviendra sur ce passage dans son [[:Catégorie:Journal intime|journal]] pour faire état d’une réflexion de [[François Gibault]] n’ayant pas repéré l’allusion rimbaldienne dans le [[Le Bonheur|roman]] :
 :« [[Lucette Destouches|Lucette]] me félicite pour ''[[Le Bonheur]]'' de la part des Brami qui “ont adoré le [[Le Bonheur|roman]]”. [[François Gibault|Gibault]] lui, me reproche de ne pas avoir davantage “coupé”, il trouve inutile la page où Andréa rencontre “cet amputé avec son jeune frère” sur la Canebière... Quand je lui dis qu’il s’agit des “deux Rimbaud”, il est moins fier ! Marseille sans Rimbaud ce serait quoi ? Mais sa remarque m’intéresse, non pas pour savoir ce que j’aurais dû sucrer, mais pour l’attirance négative que “François” a eue pour ce couple ambigu qu’Andréa rencontre. Si j’ai réussi à faire passer un trouble entre Rimbaud vieux et Rimbaud jeune, je serai content : ça valait le coup de “ralentir l’histoire”.<ref>[[Marc-Édouard Nabe]], ''[[Inch’Allah]]'', [[Éditions du Rocher]], 1996, pp. 2511-2512.</ref> »