Rahsaan Roland Kirk

2026-02-08T15:39:01Z

Docteurmarty :

[[Fichier:Roland kirk.jpg|thumb|right|upright=1.2|Rahsaan Roland Kirk]]

'''Rahsaan Roland Kirk''' est un musicien de [[Thèmes#Le jazz|jazz]] (saxophone ténor, stritch, manzello, flûte traversière, flûte à bec, clarinette, etc.) américain né le 7 août 1935 et mort le 5 décembre 1977.

== Liens avec Marc-Édouard Nabe ==
Durant son adolescence, après avoir assisté à un concert et rencontré Roland Kirk en 1973, [[Marc-Édouard Nabe]] s’inspire des créations du jazzman pour inventer un instrument de musique : le « Nabophone » (un pipeau à bec de tenor et pavillon de trombone)<ref>Marc-Édouard Nabe, ''[[Nabe’s Dream]]'', [[Éditions du Rocher]], 1991, p. 13.</ref>.

En 1986, dans ''[[Zigzags]]'', Nabe publie un texte sur Roland Kirk, « L’homme aux mille et un saxos » qui émeut [[François Rilhac]] : « Dire ça sur Roland Kirk, c’est bouleversant. »<ref>Marc-Édouard Nabe, ''[[Tohu-Bohu]]'', [[Éditions du Rocher]], 1993, p. 1564.</ref>

Rahsaan est le sujet de séries de portraits réalisés par Nabe à différentes périodes (1990, 2000, 2007).

Les prestations musicales et scéniques de Roland Kirk étant toujours spectaculaires, Nabe fera découvrir le musicien à plusieurs visiteurs et visiteuses de sa galerie.

== Citations ==
=== Nabe sur Rahsaan Roland Kirk ===
* « Quand Roland Kirk soufflait pour la première fois, ce n’est pas seulement les moumoutes qui s’envolaient, c’était les âmes : elles restaient collées au plafond tant que le vent n’avait pas cessé, et comme Roland Kirk était le maître de la respiration continue, que je l’ai vu tenir une note 17 minutes, montre en main, nous étions tous les 3000 hors de nous-mêmes, c’est-à-dire profondément à côté, dans le gros souffle prodigieux, ce torrent de cris, de notes, de sons, de noyaux et de pépins, de foutre et de morve, de chants millénaires et de pensées à haute voix, de sang et d’abats de volailles, de mousse et de swing, dans le sillage ainsi sans ambage... A la main gauche : il maniait 5 saxos et un cor anglais : c’est la section d’[[Duke Ellington|Ellington]] ! Avec la main droite, il est aux commandes d’une dizaine de cuivres trafiqués, méconnaissables : on jurerait l’orchestre de [[Count Basie|Basie]] : il avance ainsi dans les arrangements, les unissons et les contrechants, ça se croise en grands orchestres, des lignes de riffs et des mélodies devant et derrière une seule note qui tourne, comme en Inde, sous la mélodie, comme en Irlande ! Chaque narine ressemble à une immense bouche qui avale deux cornemuses et cinq flûtes à bec... Dans le petit bout de commissure qui lui reste à droite de la barbe là, au bord des dents, sur les quelques millimètres de peau de libre, entre deux pores enfin : trois harmonicas (un diatonique, deux chromatiques) avec lesquels il fait d’autres accords encore, une vraie symphonie !... » (« L’homme au mille et un saxos », ''[[Zigzags]]'', 1986, pp. 250-251)

== Portraits ==
<gallery widths=150px heights=150px mode=nolines>
Image:Kirk_à_la_flute_(2000).jpeg|Kirk à la flûte (2000)
Image:Kirk_au_bonnet_(2000).jpeg|Kirk au bonnet (2000)
Image:Kirk_au_costard_bleu_(2000).jpeg|Kirk au costard bleu (2000)
Image:Roland_Kirk_aux_trois_saxo_(2000).jpeg|Roland Kirk aux trois saxos (2000)
Image:Roland_Kirk_à_la_corne_(2007).jpeg|Roland Kirk à la corne (2007)
Image:Roland_Kirk_à_la_flûte_(2007).jpeg|Roland Kirk à la flûte (2007)
Image:Roland_Kirk_au_saxo_ténor_(2007).jpeg|Roland Kirk au saxo ténor (2007)
Image:Roland_Kirk_aux_instruments_(2007).jpeg|Roland Kirk aux instruments (2007)
Image:Roland_Kirk_aux_saxos_(2007).jpeg|Roland Kirk aux saxos (2007)
Image:Kirk.jpeg|Kirk
Image:Roland_Kirk_a_la_barbiche_2007.jpg|Roland Kirk à la barbiche (2007)
</gallery>

[http://www.marcedouardnabe.com/?product_cat=roland-kirk Portraits de Rahsaan Roland Kirk sur le site de Marc-Édouard Nabe]

== Intégration littéraire ==
* ''[[Au régal des vermines]]'' (1985)
* « L’homme au mille et un saxos », ''[[Zigzags]]'' (1986)
* ''[[Nabe’s Dream]]'' (1991)
* ''[[Nuage]]'' (1993)
* ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
* ''[[Coups d'épée dans l'eau]]'' (1999)
* ''[[Kamikaze]]'' (2000)

== Notes et références ==
{{Références}}
{{Palette Marc-Édouard Nabe}}

[[Catégorie:Inspirations|Kirk]]
[[Catégorie:Jazzmen|Kirk]]
[[Catégorie:Portraits|Kirk]]

Marcel Zannini

2026-02-08T15:36:36Z

Docteurmarty :

[[Fichier:Marcel_Zannini_(28062017).jpg|thumb|right|upright=1.2|Marcel Zannini, 28 juin 2017]]

'''Marcel Zannini''', dit Marcel Zanini, est un musicien de [[Thèmes#Le jazz|jazz]] (saxophone ténor, clarinette, chant) né le 7 septembre 1923 à Constantinople (Empire ottoman) et mort le 18 janvier 2023 à Paris.

== Lien avec Marc-Édouard Nabe ==
Marcel Zannini est le père de [[Marc-Édouard Nabe]], conçu à New York, où Marcel et sa femme [[Suzanne Zannini|Suzanne]] vivaient entre 1954 et 1958. À cette période, Marcel travaille dans une boutique d’anches et rencontre de grands musiciens de [[Thèmes#Le jazz|jazz]], dont [[John Coltrane]], [[Charlie Parker]] et [[Billie Holiday]].

En mars 1955, Zanini prend les dernières photos de [[Charlie Parker]] jouant au Birdland avec [[Bud Powell]], [[Charles Mingus]] et [[Art Blakey]]. De retour en France en 1958 pour la naissance d’[[Marc-Édouard Nabe|Alain Zannini]], il continue sa vie de chef d’orchestre à Marseille puis, en montant à Paris, connaît un succès fulgurant en janvier 1970 avec ''Tu veux ou tu veux pas ?'', avant que Brigitte Bardot n’enregistre sa propre version du titre.

Zanini fera profiter au futur [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]] de sa pénétration du monde du showbiz après son « tube », ce qui permettra à l’écrivain à venir d’emmagasiner tout un tas de connaissances du milieu du music-hall et de la chanson française. Zanini intègrera son fils dans différentes émissions de radio et de télévision ainsi que des séances photos.
[[Fichier:Frankenstein.jpg|thumb|center|upright=2|Zanini et les camarades de classe d’Alain, tous portant un masque de son père, sauf un... Boulogne-Billancourt, 1971]]

Amateur de [[Thèmes#La peinture|peinture]] (Matisse, Modigliani, Léger..), Zanini est surtout un passionné de [[Pablo Picasso|Picasso]] dont il a transmis le goût très tôt à son fils. En [[Thèmes#La littérature|littérature]], totalement autodidacte, Zanini sera un lecteur de Montherlant, Giraudoux, [[Luigi Pirandello|Pirandello]], [[Oscar Wilde|Wilde]] et Tchekhov... Mais c’est surtout [[Louis-Ferdinand Céline|Céline]] qui domine totalement sa « culture ». Et c’est bien sûr grâce à Zanini que Nabe lira l’auteur de ''Rigodon''. Musicalement, ayant fait baigner le futur Nabe dans le [[Thèmes#Le jazz|jazz]] avant même sa naissance, il a encouragé et suivi le parcours instrumental de son fils, passé du piano au trombone, du trombone à la batterie, et de la batterie à la guitare. Le père engagera le fils dans son orchestre dès l’âge de 17 ans, ce qui permettra à Nabe de pratiquer la guitare, de côtoyer les musiciens et d’approfondir sa connaissance du jazz de l’intérieur (avec notamment [[Sam Woodyard]] et [[François Rilhac]]...). Pendant des décennies, bien des aventures pas toutes racontées encore dans les livres de Marc-Édouard Nabe ont eu lieu entre les deux personnages. Le « Zanine », comme l’appelle Nabe dans son œuvre, a fait d’abord l’objet de tout un chapitre du ''[[Au régal des vermines|Régal]]'', « Tempête sous une moumoute », et a plus largement une place particulière dans toute l’œuvre de l’écrivain (les [[:Catégorie:Journal intime|journaux intimes]] surtout). Zannini est transposé, sans nom, en clown dans ''[[Le Bonheur]]'' (1988)<ref>Marc-Édouard Nabe, Chapitre XXIII « ”Papa, ta mère est morte !” », ''[[Le Bonheur]]'', Denoël, 1988, pp. 413-430.</ref> et en aveugle dans ''[[Je suis mort]]'' (1998)<ref>Marc-Édouard Nabe, ''[[Je suis mort]]'', Gallimard, 1998, pp. 80-84.</ref>.

Il apparaît, à l’âge de 92 ans, plusieurs épisodes de la série des « [[Éclats de Nabe]] » en 2015.

== Citations ==
=== Marcel sur Nabe ===
* « Fais gaffe... » (''[[La Vérité#Numéro 3 (janvier 2004)|La Vérité]]'' n°3, janvier 2004)

=== Nabe sur Marcel ===

* « ''Lundi 29 août [1983]''. - Deux jours après [[Lester Young|Lester]], c'est au tour de [[Charlie Parker|Parker]] d’avoir pu avoir soixante-trois ans ! Un jeune retraité qui soufflerait ses bougies à la mitrailleuse ! Cette commémoration intime est l’occasion pour le Zanine de ressortir ses souvenirs d’Amérique que je connais par cœur et qui me ravissent toujours. Pour mon père, la vie est une extase. Et l’art en est le seul responsable : toutes les misères sont sans importance pour un artiste. L'artiste (amateur ou créateur) est sauvé d’avance parce qu’il a la chance d’apprécier les choses de la beauté. La Nature lui a donné ce sens alors qu’elle le refuse à bien d’autres, qui n’ont pas plus de raison de vivre que de mourir. L‘Art, pour Marcel, rend futile la pire des agonies. L’Art, c‘est la liberté en soi, pour toujours. La plus fantastique machine d'exaltation et de bien-être : c’est le plus beau des remèdes. Je suis loin de cette idée, inutile de le dire. C’est une conception de musicien. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 83)
* « ''Samedi 8 octobre [1983]''. — « ''21'' ». Archibourré à craquer. Les gens attendent dehors pour descendre écouter Grif. Je suis devenu le prince ici. Un oiseau dans la jungle. Marcel arrive. Il m’apporte des affaires propres. Je vais dans les chiottes me mettre en costume noir et nous échangeons nos cravates. Je passe par cœur en Aristide Bruant morbide. La foule s’accroît. Charlie a le tiroir-caisse qui fait des sauts périlleux arrière. [[Slim Gaillard]] est encore là, nous plaisantons ensemble. Au deuxième set, mon père, mort de peur, est invité par Griffin pour une ''jam''. Les gens hurlent de joie. Ils attaquent ''Just friends'' et très gentiment Grif laisse le Zanine dévider ses chorus mal assurés mais pleins de son. Tout cela est vidéofilmé. Après le triomphe, le petit géant insiste pour que Marcel continue. Beaucoup plus décontracté, il se lance alors dans un blues en sol formidable où la rythmique tourne comme une table hantée. C’est l’hystérie dans le club. Là papa joue vraiment très bien. Beau découpage [[Lester Young|lesterien]], bonne mise en place, bonne anche. Je crois rêver. Le fils mettant le père sur un coup ! Jouer avec Griffin a certainement ému profondément Marcel. C'est une de mes rares satisfactions depuis plus de deux mois. Slim le félicite aussi sur son mélange de Lester et de Byas. Ça vibre pour le petit père. Baume. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, pp. 133-134)
* « ''Mardi 1er novembre [1983]''. — Marcel drague au restaurant un cageot immonde comme lui seul en a le goût. J’ai honte d’arriver au Petit Journal avec une telle fille. C’est sa spécialité ! Dès qu’il y a une belle femme, il fait le timide ; les ailes ne lui poussent que lorsqu’une caisse est assez tordue pour mordre à ses minauderies ridicules de crooner vieillot. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 156)
* « ''Samedi 7 janvier [1984]''. - Bonne discussion avec mon père au sujet de ''Mesdames, Messieurs'' qu’il trouve un peu trop ''aigri''. Je suis comme le prince de ce conte qui fit pendre le peintre de son royaume parce qu’il montrait dans ses tableaux une trop belle vision du monde. Ce sont les enfances très heureuses qui font les malheureux : j’en suis sûr... Le Zanine très en verve me parle de l’art et de sa stagnation universelle, de l’histoire du [[Thèmes#Le jazz|jazz]], de l’oreille faussée de la jeunesse pernicieusement humiliée par le boum-boum de la nouvelle musique populaire (le rock), des thèmes démodés de [[Charlie Parker|Parker]] si c’est pas lui qui les joue, des bienfaits artistiques des guerres, du trio du siècle [[Charlie Parker|Parker]]-[[Pablo Picasso|Picasso]]-[[Louis-Ferdinand Céline|Céline]], et de l'espérance de nouveaux messies quí se font attendre... (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 213)
* « ''Mercredi 25 janvier [1984]''. — De retour de province, Marcel ramène de très vieux et précieux 78 tours que la veuve d’un vieil ami lui a confiés. Nous écoutons religieusement ces reliques éraillées de concerts marseillais des années 50 où Marcel, Arvanitas, Léo Missir et [[Jean-Pierre Lindenmeyer|Jean-Pierre]] accompagnent Don Byas ! Ils n'avaient peur de rien ! ''Allen’s alley'' ; ''Robin’s Nest'', en pleine fraîcheur !
:Zanine Band and Byas !... Quels souvenirs ! Ils avaient tous dans l'orchestre douze mois d’instruments dans les doigts. Marcel a bien gardé sa sonorité : on dirait Zoot Sims sur certains sillons : il perd un peu les pédales dans les tempos rapides... ''These foolish things'', ''How high the moon'', ''Whispering'', ''All the things you are'' sont encore étayés d’arrangements un peu présomptueux... C’est le bop de la pétanque ! Les grands moments sont les tonitruantes entrées de Don Carlos, ses cascades lyriques sous les ponts des anatoles, et une belle version touffue de la déchirante ''Laura'' !
:Je lis à pleine voix les arrangements de postures du cher Dolmancé ! [[Suzanne Zannini|Ma mère]] se bouche les oreilles pendant que Marcel s’écroule de rire : ça marche, comme sur [[Jean-Pierre Lindenmeyer|Jean-Pierre]]... Tous les hommes doivent rire, c’est le test, le test d’humour! Les [[Thèmes#Les femmes|femmes]] ne peuvent pas rire de Sade, d'abord parce qu’elles n’ont ni humour ni imagination, et surtout parce qu elles ne peuvent pas jouir. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 237)
* « ''Vendredi 24 février [1984]''. – Je récupère ''Rubis'' que javais demandé à Marcel de m’apporter (pour [[Jacques Henric|Henric]]). En nous ramenant en voiture, il m’avoue qu’il a lu les premières pages, s’autorisant un droit que je lui ai toujours refusé ! Et c'est lui qui crie au scandale. Il a apprécié le début de l’aventure, mais a dû s’arrêter net, dégoûté et rebuté par ma stance au sujet de Stéphane Grappelli, anodine griffure qui réprouve violemment : “Très bon musicien de caf’ conc’, mais pas de [[Thèmes#Le jazz|jazz]]. Il a gâché tous les enregistrements de Django Reinhardt ! Je ne peux pas le supporter avec ses chemises bariolées "ça-va-avec-tous-les-repas" et ses envolées pompelardes de précieuse ridicule ! Heureusement, il n'en a plus pour longtemps : son violon sent le sapin.”
:— C’est la Diffamation qui t’attend ! Enlève ça ! C'est une honte ! ''Son violon sent le sapin...'' Tu ne te rends pas compte ! me lance-t-il en démarrant.
:Hilarité d’[[Hélène Hottiaux|Hélène]], Est-ce ma faute à moi si je préfère Ray Nance ? » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 291)
* « Au début, on peut croire à une absence, une distraction générale comme ça qui se pose sur sa fréquence de réalité, par trous divers, par brouillages ainsi, mais bien vite on voit qu’il s’agit d’une fuite, d’un refus voulu depuis si longtemps qu’il ne le maîtrise même plus.
:Dès que vous lui adressez la parole, il se débranche. Au bout, de deux secondes, il n’y a plus d’yeux, vous le voyez chavirer, c’est fini. Il a les yeux qui ne vont pas avec le regard. C’est instinctif chez lui : à peine quelqu’un lui parle qu’il se déconnecte, il enlève une prise en lui, il se met dans une incapacité d’écouter, de comprendre, de réagir à ce qu’on lui dit qui le protège de tout. Quelle merveilleuse technique ! Mon père ne se fait pas chier dans l’existence. Ce que les autres disent ne l’intéresse absolument pas : il connaît d’avance. Seule le rassemble la musique : le reste, ça le laisse s’envoler, s’éparpiller, s’effilocher filandreusement dans l’atmosphère comme une blanquette mentale... C’est quelque chose qui donne la chair de poule. À peine on commence à parler, il s’éteint. Il ne faut pas essayer de lui faire comprendre, le persuader, le convaincre, encore moins lui raconter quelque chose : les récits, c’est physique, il décroche immédiatement, vertigineusement...
:Byzance, c’est un homme qui ne participe à rien de la vie. Il n’écoute pas. Il ne voit rien. C’est l’inattentif par excellence. Il ne fait même pas semblant d’écouter. Il fuit en courant devant le moindre effort. On dirait à voir sa mine éternellement sinistre qu’il est plein de soucis. Il se demande simplement comment gagner sa vie le lendemain. Nous avons toujours vécu vraiment au jour le jour. Il a la chance de gagner sa vie avec sa clarinette, car il fait partie de ces types – j’en suis un atroce autre (plus décidé, plus buté, plus ingrat) – qui sont ''incapables'' d’autre chose. Miraculeusement, depuis quarante ans, il ne s’est jamais arrêté. Il n’y a jamais eu de problème d’argent chez nous : quand Byzance revient d’une gâche, il balance les liasses sur la table : chacun se sert : ma mère est la reine de la gérance, sans elle on serait sous le pont de l’Alma... On prend les miettes qui restent, de quoi acheter un disque de [[Miles Davis|Miles]] ou la Pléiade de [[Jules Vallès|Vallès]] ! ... C’est ça le plus beau : tout infirme mental qu’il est, il reste encore le plus lucratif, le plus utile, le plus populaire et le plus disponible. C’est qu’il se régale, résolument. Proportionnellement à l’angoisse nauséeuse de la vie, de tous les êtres humains qui essaient de s’en sortir (on se demande pour entrer où ?), c’est mon père qui s’amuse le plus. Avec sa clarinette il oublierait tout s’il avait encore quelque chose à oublier : mais tout a été oublié d’avance. Dès qu’il souffle, il ne pense plus à rien. Et quand il ne joue pas, il ne pense qu’à une chose : « Vivement que je joue pour ne penser à rien. » Il ne se passe plus rien dans sa tête quand il souffle ses notes d’ébène d’une délicatesse quasi répugnante. Il est arrivé à vivre de sa clarinette, c’est-à-dire qu’on le paie pour ne penser à rien ! De plus, il est plus viril que moi. A la fois pratique et fou. Il ne comprend rien et oublie tout, il ne peut pas aligner deux phrases, ni raconter quelque chose, il distrairait la Distraction elle-même, il est excessivement détaché de certaines contingences torrides, et par-dessus tout ça, il arbore un bon sens insupportable, une logique d’une mauvaise foi révoltante, un raisonnement d’un fonctionnel et d’une impeccable cohérence : il peut résoudre tous les problèmes d’ordre pratique, maîtriser les lieux et les dates, les croisements et les rendez-vous : c’est son plaisir. Il est passionné par les horaires, par exemple : des journées entières il travaille comme un savant fou à ça, les gens viennent lui demander des conseils sur leurs ennuis de trains, d’avions, comment faire correspondre les changements, le chemin le plus rationnel, la meilleure heure pour les bouchons... Pour la fête des soi-disant pères, je lui ai offert les Œuvres complètes de la S.N.C.F. et d’Air Inter (avec les vols bleus et tout !) : huit volumes...
:(...)
:Mon père, c’est quand même un monde. C’est un cas de force majeure. Sa tête à la [[Edgar Poe]], tragique et engloutie, emmerdée de soucis énigmatiques, est l’une des choses qui me font le plus rire au monde. Dès que je le vois, je vais mieux. Dans quelque état où je me trouve, dès qu’il m’apparaît j’ai un rire nerveux qui me pince le cœur. Sa philosophie roublarde d’odieux détachement est si clairement affichée, que je suis heureux d’avance des catastrophes, des agacements, des malentendus et des déroutes qu’elle va provoquer. Quand il y a des soirées, on nous met aux deux bouts de la table, surtout pas ensemble sinon on dénoue nos codes, on se fait rire, on déconne trop : ça vous casse un dîner !
:Byzance n’a pas de vie intérieure. Il n’a aucun problème psychologique. Il a une vie parallèle qui suit son cours, imperturbable et majestueuse de détachement complet, totalement à côté de ce qui se passe, à chaque instant. Il est décourageant.
:(...) Byzance, qui peut être le type le plus drôle du monde, retombe entre deux traits d’esprit dans l’abrutissement sinistre d’un inspecteur de la Répression des fraudes. Il est très bon dans les mots courts. C’est pas un long conteur, encore moins un “foisonnant” : il s’épuise vite, il digresse, il se perd dans les relatives et les conjonctions surtout : dès qu’il fait attention à sa propre subtilité, ça l’émeut, il perd le fil. Ariane elle-même, lasse de le voir hésiter, se saque vite au loin, hop ! C’est pas un lyrique mon père, pas du tout : c’est pas un descriptif. Incapable de dresser un décor, des personnages, de jouer avec son pouvoir d’évocation, de composer ses nuances. Zéro. Aucun goût non plus de la métaphore ou du lieu commun comme ma mère. C’est le roi de la remarque piquante recouverte d’une tonne de sucre, et qui fait mouche. Loukoums empoisonnés ! Je n’ai jamais vu quelqu’un remarquer à quel point ses petits mots pseudo-anodins peuvent être blessants. Parce qu’il ne faut pas croire : trop fainéant pour être méchant, mon père n’a pas moins en lui une sorte de mépris déguisé en humilité, un orgueil naïf, une certitude d’avoir raison, pas du tout affichée, et enrobée lâchement par une gentillesse très légèrement écœurante par laquelle il se réconcilie pour un côté à la crouillasserie de sa nature ! Ça lui suffit pour ne plus douter de sa “violence”. Il a une manière de virilité de la sympathie, et il dit des choses énormes qui passent très bien. Vexer à côté de la plaque lui suffit pour se sentir fort, non enculé par le monde. (« Tempête sous une moumoute, L’Être au pair », ''[[Au régal des vermines]]'', 2012 (1985), pp. 185-187 + 191 + 192-193)
* « ''Mardi 26 mars 1985.'' — Séance d’enregistrement du quatrième trente-trois tours de Marcel. Le jour n’est pas très bien choisi. Le quartet revient d’une semaine harassante. [[Sam Woodyard|Sam]] est une momie, lente et bougonne. Chebel a baisé toute la nuit : sa basse sur sur les genoux... [[François Rilhac|Rilhac]] et moi, on s’occupe à peine de monter ses caisses que Sam est déjà au bar du coin à s’enwhiskycocaliser... Pourtant il ne s’enivre pas : ce sont les alcools qui s’enivrent de lui. Il s’en pare. Ils sont ses eaux de Cologne. C’est le type qui va au bistro fêter la fin de sa cure de désintoxication. Après chaque morceau il traverse la rue et réapparaît un peu plus titubant après une demi-heure d’absence. Les nerfs de Marcel hésitent un peu à lâcher, puis ma bonne humeur et mes sarcasmes parviennent à les retendre, les réaccorder à la situation : il était un peu bas quand même, comme son barillet... Sam n’est pas seul fautif : Marcel a une conception détestable de la manière d’enregistrer un disque : n’ayant absolument ''rien'' préparé, il en fait un bœuf plus filandreux encore que les autres, une espèce de concert pour personne. Un ''live'' mort... L’ambiance du studio pétrifie toute spontanéité. De la musiquette en bocal. Pris à froid vers les 14 heures, nous sommes là pour jouer les éternels mêmes thèmes ! Ce n’est pas très stimulant. Sam l’a bien senti qui s’acharne sur l’absurdité de ''répéter'' et d’accumuler les prises de ''Rosetta'' ou de ''My Buddy'' !!! Finalement, mon père est, par sa paresse, son indécision, son bordel interne et sa sinistre routine, un grand explorateur de la grâce : rarement mieux que là, je me rends compte que c’est lui qui prend le plus de risques, qui donnant à l’improvisation tout son sens suicidaire. Ce ne sera pas un bon disque, mais il faut se méfier avec le Zanine, on ne sait jamais : il y a des équilibres que le funambule ne trouve qu’en tombant. » (''[[Tohu-Bohu]]'', 1993, p. 952)
* « C’était le 7 septembre. J’avais choisi ce jour-là pour m’évanouir dans l’atmosphère car c’était l’anniversaire de mon père. Quel plus beau cadeau aurais-je pu lui faire que celui de ma disparition ? “Tu reviendras dans deux semaines, prophétisa-t-il stupidement comme pour masquer son futur manque de moi. C’est comme quand tu meurs, on te pleure trois jours, puis on t’oublie. Regarde-moi, si je mourais, tu ne pleurerais pas six mois !” Je laissai papa à ses soixante-dix-sept ans. “Désormais, je ne pourrai plus lire ''Tintin''...” Et c’est dans cette dernière phrase que mon père, qui s’appelait Marcel, mit toute la mélancolique ironie dont il avait été incapable pour commenter mes adieux. » (''[[Alain Zannini]]'', 2002, p. 12)

== Intégration littéraire ==
* ''[[Au régal des vermines]]'' (1985)
* ''[[Zigzags]]'' (1986)
* ''[[L’Âme de Billie Holiday]]'' (1986)
* ''[[Le Bonheur]]'' (1988)
* ''[[Nabe’s Dream]]'' (1991)
* ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
* ''[[Inch’Allah]]'' (1996)
* ''[[Je suis mort]]'' (1998)
* ''[[Coups d’épée dans l’eau]]'' (1999)
* ''[[Kamikaze]]'' (2000)
* ''[[Alain Zannini]]'' (2002)
* ''[[Le Vingt-septième Livre]]'' (2009)
* ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1 (2017)
* ''[[Patience#(3) Israël/Auschwitz (décembre 2017)|Patience 3]]'' (2017)
* ''[[Aux Rats des pâquerettes]]'' (2019)
* « Zanini est mort », ''[[Nabe’s News]]'' numéro 33, 12 juin 2023 ([https://nabesnews.com/zanini-est-mort/ lire ici])
* « Les zobs secs », ''[[Nabe’s News]]'' numéro 33, 12 juin 2023 ([https://nabesnews.com/les-zobs-secs/ lire ici])
* « Thanks a million », ''[[Nabe’s News]]'' numéro 33, 12 juin 2023 ([https://nabesnews.com/thanks-a-million/ voir ici])

== Notes et références ==
{{Références}}
{{Palette Marc-Édouard Nabe}}

[[Catégorie:Personnages|Zannini Marcel]]
[[Catégorie:Jazzmen|Zannini Marcel]]

Yves Loffredo

2026-02-08T15:30:18Z

Docteurmarty :

[[Fichier:Yves_Loffredo_(2016).png|thumb|right|upright=0.8|Yves Loffredo, à la galerie Nabe (2016)]]

'''Yves Loffredo''' est un publicitaire né le 10 janvier 1966 à Bourg-la-Reine.

== Liens avec Marc-Édouard Nabe ==
[[Marc-Édouard Nabe]] rencontre une première fois Yves Loffredo en 1999, avec Kemal Ould Mohamedou et [[Frédéric Beigbeder]], chez Castel, avant de le retrouver en 2005 au Petit Journal (boîte de jazz où se produit régulièrement [[Marcel Zannini]], accompagné par Nabe à la guitare rythmique)<ref>Marc-Édouard Nabe, Chapitre LXXIII « Entrée d’Yves », ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1, [[L’anti-édition|anti-édité]], 2017, pp. 240-241.</ref>. À partir de 2006, Loffredo réalise, avec son assistant Thomas Moulin, les maquettes des tracts, ainsi que leur illustration (des montages en noir et blanc, inspiré par la couverture de l’album des Clash, ''Give ‘em enough rope'', dont Loffredo reprendra l’esprit dans ses conceptions publicitaires).

[[Image:Clash_Loffredo_Zidane.jpg|thumb|center|upright=1.2|À gauche, la pochette de l’album ''Give ‘em enough rope'' (1978). À droite, l’illustration du tract ''[[Zidane la racaille]]'' (2006)]]

Dans la seconde moitié des années 2000, Loffredo se rapproche de [[Salim Laïbi]], réalisant même un film de deux heures tourné à Saint-André en juillet 2007, « [http://www.nabesnews.com/mystere-salim-par-loffredo/ Mystère Salim] ».

En 2010, Yves Loffredo, le « directeur artistique » de [[L’anti-édition|l’anti-édition]], titre « honorifique » attribué par Nabe en référence à son activité de publicitaire, réalise sur les indications de l’écrivain mêlées à ses propres réflexions la couverture de ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'', puis des autres ouvrages [[L’anti-édition|anti-édités]] de l’écrivain. Après ''L’Homme'' (2010), ''[[L’Enculé]]'' (2011) et la réédition du ''[[Au régal des vermines|Régal]]'' (2012), en 2013, Loffredo suit attentivement l’écriture du livre contre le complotisme, d’autant plus qu’il sert à Nabe d’« indic » dans le monde de la « dissidence » où Loffredo assiste, par son rapprochement avec [[Salim Laïbi|Laïbi]], [[Dieudonné]], [[Alain Soral|Soral]], [[Robert Faurisson|Faurisson]], à des scènes qui nourriront le [[Thèmes#Le pamphlet|pamphlet]] de Nabe.

[[Fichier:Loffredo_Porcs_Aix_2013.mp4|thumb|center|upright=1.5]]

En 2014, en pleine préparation du premier numéro de ''[[Patience#(1) Un État de grâce (décembre 2014)|Patience]]'', Loffredo tente de retoucher dans le dos de Nabe les illustrations du magazine, ce qui était en contradiction avec le concept de véracité totale des images publiées. Nabe s’en aperçoit, rectifie les pages et se fâche avec Loffredo, qui est écarté de l’équipe qui entoure Nabe, avant d’y être réintégré à l’époque de la « [[Expositions#Rue Frédéric Sauton (septembre 2015 - février 2017)|galerie Nabe]] », rue Frédéric Sauton, en 2015.

À l’issue de la rédaction des ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'', en 2016, Loffredo prend une part active dans la relecture et les corrections mêmes du livre, à la galerie, en précisant certaines anecdotes, dont il avait pris note dans ses carnets personnels, et qu’il avait vidées auprès de Nabe et son équipe en toute conscience, sachant qu’elles allaient être intégrées dans le texte. C’est Loffredo qui traite également pour Nabe avec l’imprimeur allemand Kossel, s’engageant à avancer le paiement du papier avant l’impression du livre prévu début 2017. La proximité de Loffredo avec Marc-Édouard Nabe est également démontrée dans la série des « ''[[Éclats de Nabe]]'' » ainsi que dans les [http://www.nabesnews.com/attestations/ témoignages de proches de l’écrivain].

Le 22 décembre 2016, le premier tome des ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'' étant achevé, Nabe envoie aussitôt le manuscrit à Loffredo pour qu’il en vérifie la mise en page. Celui-ci réagit très mal à la lecture des passages le concernant, dont la plupart des contenus et des formulations lui étaient parfaitement connus. Nabe lui demande de venir à la galerie pour qu’ils en discutent. Fin de non-recevoir. La réponse de Loffredo est judiciaire : le 17 janvier 2017, un huissier se rend à la galerie pour remettre « en main propre » une assignation en référé à Marc-Édouard Nabe, après un dépôt de plainte d’Yves Loffredo pour injure et atteinte à la vie privée. Malgré une tentative de réconciliation par un mail de Nabe à Virginie, la compagne de Loffredo, Yves Loffredo maintient sa plainte et l’audience se déroule à Paris le 20 janvier, présidée par le juge Rondeau. La défense d’Yves Loffredo (absent de l’audience) est assurée par maître Nicolas Brault, tandis que Marc-Édouard Nabe se présente et se défend seul.

Le 10 février 2017, Marc-Édouard Nabe est condamné : il doit retirer trois passages de quelques lignes du manuscrit et payer 2 000 euros au titre de l’article 700 du code de procédure civile et un euro à titre de provision en réparation du préjudice moral subi. Loffredo, mécontent de la décision, interjette appel. En mai 2017, Nabe fait paraître le premier tome des ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'' amputé des quelques lignes demandées par Rondeau mais où Loffredo est plus présent et plus maltraité que dans le manuscrit. Dans un chapitre, Nabe fait même allusion à sa condamnation et aux retraits des passages du manuscrit, réalisant une mise en abyme entre le livre imprimé et son écriture :
:t« Pour les lecteurs attentifs qui s’étonneraient de ne pas savoir ce qu’est devenu Yves depuis que nous l’avons laissé en piteux état dans la boîte Le VIP à trois heures du matin, il faut savoir que dix ans après, cette ordure de Loffredo et son horrible mégère Virginie Hairanian m’intenteraient (avant même que ce livre ne sorte) un procès pour “atteinte au droit au respect de la vie privée”. Procès grotesque qui sera raconté dans quelques milliers de pages... Le juge a jugé bon que je retire de ce chapitre cet “épisode qui, en termes crus, se montre particulièrement dégradant sur les conséquences de l’alcoolisation du demandeur.”<ref>Marc-Édouard Nabe, Chapitre CLIX « Yves ivre », ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1, [[L’anti-édition|anti-édité]], 2017, pp. 491-492.</ref> »

Le 8 août 2017, Yves Loffredo intente deux nouvelles procédures contre Nabe, portant cette fois sur le livre lui-même, trois mois jour pour jour après son lancement (dernier jour du délai légal durant lequel une procédure peut être lancée) : la première pour injures, la seconde pour atteinte aux droits d’auteur et au respect de la vie privée.

Le 20 septembre, Nabe à son tour lance une citation directe à l’encontre de Loffredo, dénonçant la diffamation d’arguments jugés mensongers contenus dans les assignations rédigées par maître Brault<ref>« Nabe contre-attaque : citation directe contre Loffredo », ''[[Nabe’s News]]'' n°12, 28 février 2018, lire : http://www.nabesnews.com/nabe-contre-attaque-citation-directe-contre-loffredo/</ref>. Après une audience tenue au TGI de Paris le 23 février 2018, la citation sera frappée de nullité<ref>« Nabe sur son “41” », ''[[Nabe’s News]]'' n°12, 28 février 2018, lire : http://www.nabesnews.com/nabe-sur-son-41/</ref>.

Dans le numéro 7 de ''[[Nabe’s News]]'' (25 septembre 2017), 12 proches de Nabe ont tenu à témoigner contre la procédure de Loffredo, parmi eux Pierre Robin, Rafaël Goldoni, dont Loffredo s’était fait des amis, mais également [[Laurent Bosc]], [[Thomas Codaccioni]], Valentin Ribolla...

Le 20 décembre 2017 a donc lieu le procès qu’Yves Loffredo a intenté contre ''Les Porcs''. Avocat de Nabe : Isabelle Coutant-Peyre, avocat de Loffredo : maître Brault. Verdict : le 21 février 2018, la 17e chambre du Tribunal de grande instance de Paris condamne Marc-Édouard Nabe à payer 4 000 euros de dommages et intérêts à Yves Loffredo, « en réparation du préjudice moral résultant pour lui de l'atteinte à sa vie privée dans le livre ''Les Porcs'' », ainsi qu’à un euro pour atteinte aux droits d'auteur et 3 000 euros au titre de l'article 700 du code de procédure civile. Par sa décision, le tribunal reconnaît à Loffredo le droit d’auteur exclusif sur la « couverture noire », signe distinctif de la charte de [[L’anti-édition|l’anti-édition]] pourtant concoctée avec Marc-Édouard Nabe.

Mais l’épisode judiciaire Nabe-Loffredo se poursuit : le 13 juillet 2018, où Nabe est convoqué au TGI pour injures publiques. Devant la charge de la procureure de la République contre lui, l’écrivain renonce à se défendre, à l’admiration de maître Brault, l’avocat même de Loffredo. L’auteur des ''Porcs'' est condamné le 26 octobre 2018 à 3 500 euros (dont 500 euros d’amende), ce qui fait monter l’argent demandé par Loffredo à rien moins que 19 000 euros (dont 7 000 euros au dépens), « dont il n’a pas encore sollicité le règlement dans un esprit d’apaisement » (''dixit'' maître Brault)<ref>« Nabe régale encore Loffredo (3500€) », ''[[Nabe’s News]]'' n°20, 25 mars 2019, lire : http://www.nabesnews.com/nabe-regale-encore-loffredo/</ref>.

Les affaires Loffredo ont fait l’objet d’articles et de montages photo dans plusieurs numéros de ''[[Nabe’s News]]'', la « gazette numérique » de l’écrivain lancée en juin 2017 :
* « Le con inconnu »<ref>« Le con inconnu », ''[[Nabe’s News]]'' n°7, 25 septembre 2017, lire : http://www.nabesnews.com/yves-loffredo-le-con-inconnu/</ref>
* « Loffredo estime que son ego vaut 56.000€ ! »<ref>« Loffredo estime que son ego vaut 56.000€ ! », ''[[Nabe’s News]]'' n°7, 25 septembre 2017, lire : http://www.nabesnews.com/yves-loffredo-lhomme-qui-estime-que-son-ego-vaut-56-000e/</ref>
* « Loffredo en train de travailler dans la galerie »<ref>« Loffredo en train de travailler dans la galerie », ''[[Nabe’s News]]'' n°7, 25 septembre 2017, lire : http://www.nabesnews.com/eclats-de-nabe-yves-loffredo/</ref>
* « Les trois derniers amis-connards de Loffredo : 1) Arnaud Lesueur, la tête de con de l’agence Australie ; 2) Manuel Roustan, le DA freelance bio et queutard ; 3) Philippe Caron, le plus mauvais prof du studio Berçot »<ref> « Les trois derniers amis-connards de Loffredo : 1) Arnaud Lesueur, la tête de con de l’agence Australie ; 2) Manuel Roustan, le DA freelance bio et queutard ; 3) Philippe Caron, le plus mauvais prof du studio Berçot », ''[[Nabe’s News]]'' n°10, 31 décembre 2017, lire : http://www.nabesnews.com/les-trois-derniers-amis-connards-de-loffredo/</ref>
* « Yves Loffredo : ''Achtung Judas !'' »<ref> « Yves Loffredo : ''Achtung Judas !'' », ''[[Nabe’s News]]'' n°12, 28 février 2018, lire : http://www.nabesnews.com/yves-loffredo-achtung-judas/</ref>
* « La folie Loffredo »<ref>« La folie Loffredo », ''[[Nabe’s News]]'' n°12, 28 février 2018, lire : http://www.nabesnews.com/la-folie-loffredo/</ref>
* « Scoop : Loffredo, dealer de Reggae ! »<ref>« Scoop : Loffredo, dealer de Reggae ! », ''[[Nabe’s News]]'' n°12, 28 février 2018, lire : http://www.nabesnews.com/petite-entreprise-secrete-de-loffredo/</ref>
* « Quand Yves Loffredo se régalait à lire le manuscrit des Porcs (Aix-en-Provence, 2013)<ref>« Quand Yves Loffredo se régalait à lire le manuscrit des Porcs (Aix-en-Provence, 2013) », ''[[Nabe’s News]]'' n°12, 28 février 2018, lire : http://www.nabesnews.com/quand-yves-loffredo-se-regalait-a-lire-le-manuscrit-des-porcs-aix-en-provence2013/</ref>
* « Le Chocolat Poulain sait-il qu’il a engagé un ancien skinhead (Yves Loffredo) pour faire son clip de pub ? »<ref>« Le Chocolat Poulain sait-il qu’il a engagé un ancien skinhead (Yves Loffredo) pour faire son clip de pub ? », ''[[Nabe’s News]]'' n°12, 28 février 2018, lire : http://www.nabesnews.com/le-chocolat-poulain-engage-yves-loffredo-un-ancien-skinhead-pour-faire-son-clip-de-pub/</ref>
* « Dernier procès Loffredo »<ref>« Dernier procès Loffredo », ''[[Nabe’s News]]'' n°17, 12 octobre 2018, lire : http://www.nabesnews.com/dernier-proces-loffredo/</ref>
* « Nabe régale encore Loffredo (3500€) »<ref>« Nabe régale encore Loffredo (3500€) », ''[[Nabe’s News]]'' n°20, 25 mars 2019, lire : http://www.nabesnews.com/nabe-regale-encore-loffredo/</ref>

À noter : dans la partie promotion de la gazette, à plusieurs reprises, Nabe annonce la publication imminente d’un pamphlet contre Loffredo, publié en [[L’anti-édition|anti-édition]], dans la « collection noire », bien sûr et intitulé ''Yves Loffredo. 10 janvier 1966 - 21 février 2018'' (sa date de naissance et sa date de mort symbolique pour Nabe, puisque c’est celle où son ancien directeur artistique a réussi à le faire condamner).

[[Fichier:Yves-loffredo-livre-nabe.png|thumb|center|upright=1|Couverture de ''Yves Loffredo. 10 janvier 1966 - 21 février 2018'']]

En mai 2020, dans le numéro 25 de ''[[Nabe’s News]]'', un article signé [[Anthoine Carton]] raconte une rencontre inopinée avec Yves Loffredo, en plein Paris, avec un dialogue dans lequel Loffredo revient sur les procès, en reprochant à Anthoine, mais aussi à [[Valentin Ribolla]] (qu’il appelle « l’autiste d’Aix-en-Provence »), d’avoir signé des attestations contre lui versées au dossier de Nabe lors du [[Procès#Yves Loffredo (2017 - ...)|procès]] intenté par Loffredo en janvier 2017 contre le manuscrit du premier tome des ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]''.<ref>« Les rencontres inopinées d’[[Anthoine Carton]]. 2) Yves Loffredo », ''[[Nabe’s News]]'' n°25, 11 mai 2020, lire : http://www.nabesnews.com/les-rencontres-inopinees-d-anthoine-carton-2-yves-loffredo/</ref>

== Citations ==
=== Loffredo sur Nabe ===
* « C’est un épisode que je n’oublierai pas, me dirait des années plus tard Yves, contrit... Je l’ai toujours vu comme le symbole de ta vision sur l’importance qu’allait prendre ce phénomène et sur sa nocivité qu’on pensait minoritaire et sans avenir... Ni [[Jacques Vergès|Vergès]], ni Moody, ni moi n’avions vu le coup venir. Chacun à sa manière, on snobait la merde. Toi, tu avais déjà repéré la crevasse, et tu t’apprêtais à descendre au fond... Nous, on n’avait pas ton genre spéléologue ! » (à propos du complotisme, retranscrit dans ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1, 2017, p. 847)

=== Nabe sur Loffredo ===
* « Je ne pense pas que ce soit une bonne idée de rester dans l’Histoire comme les censeurs de [[Marc-Édouard Nabe]]. Il y avait bien d’autres moyens de se parler. Le lendemain de sa première lecture du texte que nous lui avons envoyé en toute complicité, Yves s’était radouci et était prêt à venir me voir pour qu’on modifie ensemble les passages qui le gênaient, et puis silence. Il a commencé par briser son engagement de verser à l’imprimeur l’acompte pour notre livre, puis silence encore, puis il m’a fait livrer les huit cartons de ''[[Patience]]'' que vous aviez en dépôt dans votre cave, puis ce fut cette affreuse visite matinale d’un huissier m’assignant en justice, pour la toute première fois dans ma vie, et par Yves Loffredo !
:Bien des personnages “offensés” dans mon [[:Catégorie:Journal intime|journal intime]] m’ont fait la gueule, ont rompu avec moi, m’ont calomnié et finalement ont attendu que ça passe… J’ai toujours accepté la rupture, mais être convoqué par un proche au tribunal dans le but d’empêcher mon livre de sortir et de réclamer de l’argent à un artiste dont vous savez mieux que personne qu’il n’en a pas, est une singularité qui ne pourra pas, d’une quelconque manière, se retourner à votre avantage. La machine que vous enclenchez là risque de donner à Yves une réputation bien plus grave que celle qu’il craint d’avoir après la publication de notre livre…
:Pendant dix ans, vous avez eu assez de temps pour me connaître et m’approuver, et même critiquer sans retenue les anciens “amis” qui m’avaient trahi pour des questions d’orgueil. Voilà pourquoi votre assignation enrichie de bien des pièces désobligeantes et même déshonorantes m’a particulièrement blessé. Je pense que ça suffisait comme “punition”. (Mail de Nabe à Virginie Hairanian, 18 janvier 2017)
* « Le problème, c’est que [[L’Homme qui arrêta d’écrire|le livre]] annoncé n’était pas encore paru ! Yves avait tellement foiré les délais avec l’imprimeur que celui-ci avait pris du retard. Et ça n’avait pas l’air de s’arranger. J’étais évidemment furieux et j’exigeai que ce con de Loffredo, incompétent, traînard, emberlificoteur, irresponsable, parte immédiatement pour Grenoble afin de nous ramener un exemplaire qu’on puisse juger sur pièce.
:Sous la neige, le pauvre Napolitain, ex-skinhead, avec sa veste kaki, prit le train à l’aube et passa toute la matinée avec les Deux-Ponts, notre imprimeur grenoblois, pour nous ramener la chose... Je l’attendais avec ma correctrice Marlyne à la brasserie du Train bleu... Elle-même, en voyant le visage livide d’Yves, que pourtant elle avait toujours trouvé totalement à côté de ma plaque, eut pitié de lui. Surtout quand je m’acharnai à me foutre de sa gueule.
:C’est comme un chien au poil givré par le froid, la tête teckelienne et le yeux tombants, l’air plus drogué que jamais, qu’Yves nous arriva, le livre entre les jambes... Ce n’est pas tout à fait le livre, mais surtout le “monstre” amélioré. Horreur ! Ils avaient imprimé sur du papier blanc au lieu du papier crème ! Mais avait-ce été bien stipulé ? Pas sûr. Yves était effondré. Évidemment, ils avaient été mal briefés par monsieur Loffredo, l’anti-anticipateur de conneries ! Tout était fautif : les marges, l’encrage, la main du papier. Seule la couverture en jetait. Yves nous jura qu’il avait donné toutes les instructions et que le livre allait s’imprimer définitivement une semaine plus tard, le quatorze. Beaucoup trop tard !
:Avec ses Deux-Ponts, Loffredo était tout simplement en train de me foutre ma rentrée en l’air ! Que dis-je ma rentrée, mon retour ! Il était si penaud, la gueule écrasée comme par une tapette à souris, que je le relâchai charitablement. » (Chapitre CCLXXXIV « Un incompétent sous la neige », ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1, 2017, p. 883)

== Collaboration avec Nabe ==
* [[:Catégorie:Tracts|Tracts]] (mise en page et illustration)
* ''[[L’Homme qui arrêta d’écrire]]'' (2010)
* ''[[L’Enculé]]'' (2011)
* ''[[Au régal des vermines]]'' (2012)
* ''[[Patience#(1) Un État de grâce (décembre 2014)|Patience 1]]'' (2014)
* ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1 (2017)

== Intégration littéraire ==
* ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1 (2017)
* ''[[Les Porcs (deuxième tome)|Les Porcs]]'' tome 2 (2020)

== Notes et références ==
{{Références}}
{{Palette Marc-Édouard Nabe}}

[[Catégorie:Personnages|Loffredo]]
[[Catégorie:Ennemis|Loffredo]]

Steve Lacy

2026-02-08T15:25:42Z

Docteurmarty :

[[Fichier:Steve Lacy.png.png|thumb|right|upright=1|Steve Lacy]]

Steven Norman Lackritz, dit '''Steve Lacy''', est un saxophoniste et un compositeur de [[Thèmes#Le jazz|jazz]] né le 23 juillet 1934 à New York et mort le 4 juin 2004 à Boston.

== Liens avec Marc-Édouard Nabe ==
Dans les années 1970, [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]] et [[Marcel Zannini|Zanini]] ont été parmi les premiers à être assidus aux concerts de free-jazz de Steve Lacy, maître du saxo soprano, résidant à Paris pour plusieurs décennies et se produisant avec son groupe. Avec [[Anthony Braxton]] et l’[[Art Ensemble of Chicago]], Steve Lacy sera une des idoles de jeunesse du futur auteur de ''[[Zigzags]]''. Le musicien américain, [[Thelonious Monk|monkien]] et [[Duke Ellington|ellingtonien]], ayant trouvé sa propre voie de compositeur raffiné et complexe, sera d’une inspiration déterminante pour le futur écrivain. Remarquable revisiteur des plus difficiles compositions de [[Thelonious Monk|Monk]] (''Skippy'', ''Reflections'', ''Who knows ?'', ''Eronel'' ou ''Shuffle boil''...), Lacy en laissera de nombreuses, très personnelles et originales : ''Stamps'', ''Esteem'', ''Lapis'', ''The Gap'', ''La Motte-Piquet'', ''The Rent''...

Une complicité entre les trois hommes ([[Marcel Zannini|Zanini]]-[[Marc-Édouard Nabe|Nabe]]-Lacy) naîtra et s’enrichira au fil des années jusqu’au moment où Lacy décidera de retourner en Amérique après 42 ans d’exil. Il organisera d’ailleurs un « pot de départ » dans un loft du 12e arrondissement le 18 juin 2002 en conviant les Zannini. À cette occasion, [[Marcel Zannini|Marcel]] jouera en solo à la clarinette un thème d’[[Duke Ellington|Ellington]] que très peu de gens (à part Steve Lacy et Nabe) connaissent : ''Looking Glass''. Ni [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]] ni [[Marcel Zannini|Zanini]] ne reverront le saxophoniste mort deux ans après son retour fatal aux USA.

À noter : grand admirateur de [[Duke Ellington]], donc, Steve Lacy aura été le dernier « employeur » de [[Sam Woodyard]], l’engageant pour son disque ''The Door'' (1989), où il donnera son interprétation d’un morceau de Billy Strayhorn et [[Duke Ellington]] intitulé ''Virgin jungle''. Il est autant surprenant que touchant de constater que le dernier enregistrement, en juillet 1988, de Sam Woodyard fut accompli, après quarante ans de jeu dans un contexte disons « middle-jazz », à l’intérieur d’une formation « free-jazz », et avec un musicien proche de son guitariste « Green » (Nabe), ce qu’il ignorait sans doute.

== Citations ==
=== Nabe sur Lacy ===
* « L’histoire du soprano commence et finit avec Steve Lacy : c’est à lui qu’on la doit, lui seul, sans personne, blanc comme un linge, en bavant, en cristal... Quinze ans que j’écoute Steve Lacy. C’est le premier [[:Catégorie:Jazzmen|jazzman]] que j’ai vu en concert à Paris. J’en ai suivi ensuite des prestations lacyennes, par dizaines : dans les théâtres, les cafés-théâtres, les maisons de jeunes, les maisons de vieux, les festivals, les petits musées... Partout tout seul, avec son groupe, en duo, cent visions !... Quoi qu’il fasse, je tombe à la renverse par sa sonorité. Unique entre mille ! Il ne faut jamais mourir dans la vie avant d’avoir entendu une note soufflée dans ce canal d’or ingrat par le plus fantastique timbre de grésil suave du monde ! C’est à ranger de toute urgence près du son de [[Miles Davis|Miles]] et la voix de [[Billie Holiday|Billie]]. Voilà trois bruits dont l’existence ne peut plus se passer. J’adore la sonorité de [[Ben Webster]], celle de [[Lee Konitz]] me ravit, et celle d’[[Hank Mobley]] vient vous chercher les larmes mais pas un n’arrive à la cheville des sauts à la perche de [[Billie Holiday]], du flou des nageoires de [[Miles Davis]] ou de la bave de friture de Steve Lacy. » (« Le soprano suprême », ''[[Zigzags]]'', 1986, p. 78)
* « ''Lundi 24 février 1986''. — [...] Au Sunset, le soir, nous allons, [[Hélène Hottiaux|Hélène]], [[Marcel Zannini|Papa]] et moi voir ''Steve Lacy joue [[Thelonious Monk]]''; J’ai été un amateur assidu de Steve Lacy, comme je le révèle dans les ''[[Zigzags]]'' ; je ne le suis maintenant que dans ses extras (avec [[Lee Konitz]] par exemple), et toujours pour ses compositions et sa sonorité : ce que je ne supporte plus c’est son altiste finalement : l’imposteur Steve Potts... Hélas ce soir c’est l’escroquerie que j’aurais dû prévoir : Lacy ne joue pas ''que Monk'' avec une ''simple'' rythmique comme c’était annoncé, mais tous ses morceaux habituels plus quelques [[Thelonious Monk|monkeries]] et ''avec'' Steve Potts ! “Fuck Monk !” dira élégamment ce dernier avant de commencer... Un set passe, assez dur : des thèmes lancinants (lacynants) et envoûtants très personnels dont même [[Hélène Hottiaux|Hélène]] parvient à saisir le charme agressif. La rythmique (Johnson-Avenel) tourne correctement et ce serait très bon sans Potts qui casse tout avec ses solos “free” ''sans swing''. Cela culminera en un insoutenable solo débile sur l’''Evidence'' [[Thelonious Monk|monkienne]] qui enfin clôt cette première partie. Dommage, parce que Lacy passe toujours bien les accords, lui swingue et son son est splendide, mais la tournure que prennent ses thèmes au moment où son pote sévit sur son pottsien alto finit de détruire cette musique déjà bien branlante. Quand ils reprendront en jouant ''Well You Need’nt'' et ''Epistophy'' avec, de surcroît, un baryton bœuffeur horriblement sautillant, grognant pompièrement de gros canards déplumés, ce sera trop ! Il faut fuir ces massacreurs de [[Thelonious Monk|Monk]] ! Déjà que le soprano est un instrument crispant, quand il est en plus couvert par un baryton (il n’y a pas plus gras et désagréable) et un alto (je ne suis pas très dingue de l’alto en général et encore moins de la très laide sonorité de Potts en particulier), on ne remarque alors que trop l’absence d’un ténor !
:Toutes ces réflexions n’ont pas l’air de travailler un auditeur qui visiblement est venu au Sunset pour ''vérifier'' ce que je disais de Steve Lacy puisque nous remarquons sous son bras mes ''[[Zigzags]]'' ! Un lecteur enfin ! Et consciencieux !
:Je vais offrir un autre exemplaire du livre à Steve Lacy qui aime beaucoup le titre. Il me dit avec son fort accent : “Moi aussi j’ai écrit une composition qui s’appelle ''Zigzag''. Jamais aller droit, toujours par zigzags.” Il me demande de lui dédicacer le bouquin et de lui laisser mon adresse. J’écris : ''Pour Steve Lacy, ces zigzags dans l’aigu de mon soprano à l’encre''. Que la roue tourne ! Si on m’avait dit ça en 71-72-73, au temps où le petit garçon [[Marc-Édouard Nabe|Alain Zannini]] allait s’abîmer d’extase aux pépiements planants de Mister Lackritz ! Rien n’a changé ''pour lui''. J’avoue que moi ce retour à ma petite adolescence par free-jazz interposé m’a un peu déprimé. Mes oreilles et mon cœur ont tant évolué ! » (''[[Tohu-Bohu]]'', 1993, pp. 1479-1480)
* « ''Mardi 28 avril 1987''. — [...] J’ai quand même eu le temps de discuter avec Steve Lacy, invité lui aussi en souvenir de Brion Gysin le permutateur pote du cut-upiste Burroughs (encore des super-génies [[Marc Dachy|dachyques]] d’avant-garde !). Steve est charmant : nous parlons de [[Thelonious Monk|Monk]] et surtout de [[Sam Woodyard|Sam]] sur lequel il ne tarit pas d’éloges, s’inquiétant de tout ce qui concerne ce “''génie musical''”. Il me remercie également pour le ''[[Zigzags|Zigzag]]'' que je lui ai consacré, bien que son français ne lui ait pas permis de saisir tout le mien, mais comme je lui dis que je ne suis pas sûr de comprendre moi-même le français que j’écris, Steve Lacy rit. » (''[[Inch’Allah]]'', 1996, p. 2105)

== Intégration littéraire ==
* « Le soprano suprême », ''[[Zigzags]]'' (1986)
* ''[[Nabe’s Dream]]'' (1991)
* ''[[Petits Riens sur presque tout]]'' (1992)
* ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
* ''[[Inch’Allah]]'' (1996)
* ''[[Coups d'épée dans l'eau]]'' (1999)

== Notes et références ==
{{Références}}
{{Palette Marc-Édouard Nabe}}

[[Catégorie:Inspirations|Lacy]]
[[Catégorie:Jazzmen|Lacy]]

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Docteurmarty :

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Docteurmarty :

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Docteurmarty : /* Intégration littéraire */

[[Fichier:Claude_Lanzmann_(2011).jpg|thumb|right|upright=0.8|Claude Lanzmann, 2011]]

'''Claude Lanzmann''' est un réalisateur né le 27 novembre 1925 à Bois-Colombes et mort le 5 juillet 2018 à Paris.

== Liens avec Marc-Édouard Nabe ==
Dans son édition du 25 mars 2010, ''Le Point'' publie une interview de [[Marc-Édouard Nabe]] qui revient sur l’« affaire Karski » qui avait opposée l’auteur de ''Shoah'' à l’écrivain Yannick Haenel (''L’Infini'') ayant, selon Lanzmann, déformé la réalité au nom de son droit à la fiction. Nabe donne entièrement à Lanzmann sur ce point :
:« Claude Lanzmann est mon ennemi idéologique. Il est sioniste alors que je suis antisioniste, il est antipathique et dogmatique. Il a fait de la Shoah sa chose. Si l’on m’avait dit qu’un jour je le soutiendrais, je ne l’aurais jamais cru ! Et pourtant, concernant l’affaire Karski, Lanzmann a raison. En affirmant que le livre de Yannick Haenel est un “faux roman”, le vieux Lanzmann a révélé la supercherie et mis le doigt sur le vrai problème de fond. À travers la question de la falsification historique se pose celle du rapport à la vérité dans la littérature. Jan Karski lui-même m’intéresse assez peu, mais je pense, comme Claude Lanzmann, que c’est un peu gros, comme le laisse entendre Haenel, de faire passer les Américains pour les complices de l’extermination des juifs. La vérité, c’est qu’ils s’en foutaient ou qu’ils n’y croyaient pas. Il y a suffisamment de raisons de haïr les Américains pour ne pas en rajouter. [...] Lanzmann est ulcéré parce que le Karski qui parle dans le livre de Haenel n’est pas crédible. Un bon écrivain a le droit de se tromper et même de commettre des erreurs historiques. Mais pas un mauvais. Yannick Haenel fait partie de ces goys zélés qui veulent en faire plus que les juifs et les historiens pour se voir attribuer des bons points.<ref>Agathe Fourgnaud, « Marc-Édouard Nabe : “Lanzmann a raison” », ''Le Point'' n°1958, 25 mars 2010, pp. 116-117.</ref> »

Dans le premier tome des ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'' (2017), Nabe raconte que Laurent Binet lui a rapporté la réaction de Lanzmann à la lecture de sa défense par Nabe dans ''Le Point'' :
:« D’ailleurs, quand mon article était paru, Laurent Binet m’avait raconté qu’un prof proche de Lanzmann, Éric Marty (sale crapule anti-[[Jean Genet|Genet]]), s’était étonné de voir réagir si bien l’auteur de ''Shoah'' : “Mais enfin, c’est quand même Nabe !”, ce à quoi Lanzmann avait répondu : “Je m’en fous. Ça aurait été Goebbels qui aurait écrit ça, je serais aussi content !”<ref>Marc-Édouard Nabe, Chapitre CCXCVIII « Lanzmann au salon », ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1, [[L’anti-édition|anti-édité]], 2017, p. 927.</ref> »

[[Fichier:Dedicace lanzmann.png|thumb|right|upright=0.8|Dédicace de Lanzmann à Nabe, 30 mars 2010.]]
La réaction positive de Claude Lanzmann se vérifie au Salon du livre, le 30 mars 2010. D’abord, [[Laurent Bosc|« Olaf »]], un proche de Marc-Édouard Nabe, obtient sur un flyer de ''Chronic’Art'' une dédicace de Lanzmann : « Pour Marc-Édouard Nabe, en attendant une vraie poignée de mains sioniste et ferme. Claude Lanzmann. » Toujours au Salon du livre, Lanzmann est interrogé par une journaliste de ''L’Œil de l’exilé'' :
:— Qu’est-ce que vous pensez d’auteurs comme Marc-Édouard Nabe qui [[L’anti-édition|s’auto-éditent]] ? Je ne sais pas si vous en avez entendu parler...
:— Il est pas con. Il est pas idiot, c’est pas un imbécile.
:— Vous feriez la même chose ?
:— Non, car je n’aurais jamais le courage de faire ça.
:— Vous pensez qu’il a du courage de faire ça ?
:— Oui.
:— Pourquoi ?
:— J’en sais rien. Parce qu’il est... Ça m’est arrivé de lire un ou deux trucs, et bien qu’il ne m’aime pas, je crois. Je crois pas, je suis sûr... Mais moi, je le trouve marrant.

[[Fichier:Nabe_Lanzmann_2010.mp4|thumb|center|upright=1.5]]

En juin 2010, Marc-Édouard Nabe rencontre fortuitement Claude Lanzmann dans le quartier Saint-Germain, à Paris. Il raconte l’épisode dans le premier tome des ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'' :
:« Le même jour, en fin d’après-midi, comme je me baladais à Saint-Germain, qui vis-je sortir de la Hune ? Claude Lanzmann ! Oui, en personne ! En chemisette de lin. Je fonçai droit sur lui en lui tendant la main :
:— Et cette poignée de main ? lui demandai-je brutalement.
:Comme j’avais mes lunettes noires, il ne me reconnut pas instantanément : “Nabe...” ajoutai-je. Alors Lanzmann me serra vigoureusement la main. Je n’étais pas déçu de sa “poignée sioniste” qui, jusqu’alors, n’était restée qu’au stade de la promesse autographe. Oui, Lanzmann me serrant la main en plein jour, devant tout le monde, devant la terrasse du Flore ! Quelle photo à faire... À vos drones ! Il me tapa même le bras, affectueusement, en me disant :
:— Vous avez beaucoup de talent, j’ai lu vos affiches. Même quand vous m’attaquez, vous en avez beaucoup...
:Si ça, ce n’était pas un homme ! Et souriant au soleil, massif, lumineux, pas du tout un teint de four crématoire...
:— Vous êtes souvent au Tong Yen, dis-je à Lanzmann, voyons-nous !
:— Oui, je suis surtout dans le 14e. Avec plaisir... me répondit-il.
:Ce roc juif me donna même son “mobile”, que je notai sur mon carnet. Et on se quitta, chacun pour monter dans le train de son histoire.
:Je devais certainement être un des seuls au monde à fraterniser aussi bien avec [[Carlos]] qu’avec Lanzmann ! Et pour des raisons bien différentes, mais finalement qui se rejoignaient, qui convergeaient. Vers quoi ? Vers la vérité !<ref>Marc-Édouard Nabe, Chapitre CCCVIII « Pour un front anti-conspi », ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1, [[L’anti-édition|anti-édité]], 2017, p. 966.</ref> »

Dans le premier tome des ''[[Les Porcs (premier tome)|Porcs]]'', Nabe raconte également avoir rencontré Lanzmann une première fois dans les années 1990, chez Lipp avec [[Jackie Berroyer]]. Lanzmann visiblement énervé de se retrouver face à l’écrivain, sans toutefois créer de scandale, par égard pour sa compagne de l’époque, Judith Magre, passa son chemin<ref>Marc-Édouard Nabe, ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1, [[L’anti-édition|anti-édité]], 2017, p. 925</ref>.

Après la rencontre de 2010, Claude Lanzmann et Marc-Édouard Nabe s’échangeront des SMS jusqu’en février 2018 (cinq mois avant la mort du réalisateur de ''Shoah'')<ref>« Lanzmann était mortel », ''[[Nabe’s News]]'' n°16, 29 août 2018, lire : http://www.nabesnews.com/lanzmann-etait-mortel/</ref>.

== Intégration littéraire ==
* ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
* ''[[Inch’Allah]]'' (1996)
* ''[[Kamikaze]]'' (2000)
* ''[[Les Porcs (premier tome)|Les Porcs]]'' tome 1 (2017)
* « Lanzmann était mortel », ''[[Nabe's News]]'' numéro 16, 29 août 2018 ([https://nabesnews.com/lanzmann-etait-mortel/ lire ici])

== Notes et références ==
{{Références}}
{{Palette Marc-Édouard Nabe}}

[[Catégorie:Personnages|Lanzmann]]