Georges Rouault - Historique des versions

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[[Fichier:Georges Rouault.png|thumb|right|upright=1|Georges Rouault]]

'''Georges Rouault''' est un peintre né le 27 mai 1871 et mort le 13 février 1958 à Paris.

== Liens avec Marc-Édouard Nabe ==
À Marseille, enfant, le futur [[Marc-Édouard Nabe]] a baigné dans la [[Thèmes#La peinture|peinture]] de [[Pablo Picasso|Picasso]], [[Henri Matisse|Matisse]] et [[Amedeo Modigliani|Modigliani]] principalement… C’est en arrivant à Paris en 1969 qu’il se familiarisera avec d’autres [[:Catégorie:Peintres|peintres]], comme [[Paul Klee]], [[Vincent Van Gogh|Van Gogh]] et [[Fernand Léger]]… Tous influencèrent le jeune adolescent qui avait déjà à son actif peint et dessiné de nombreux [[:Catégorie:Portraits|tableaux]], mais son passage à l’huile, il le dut au choc énorme qu’il ressentit en ayant la « révélation Rouault ». Cette rencontre, [[Marc-Édouard Nabe|Nabe]] la racontera souvent, et en particulier dans son ''[[:Catégorie:Journal intime|Journal]]''. En effet, cent ans après la naissance du peintre chrétien, le jeune garçon de 12 ans fut littéralement foudroyé par les tableaux de Rouault.
:« En 1971, un dimanche, à l’occasion du centenaire de Georges Rouault, je visite la rétrospective du musée d’Art moderne et tombe foudroyé d’amour pour la [[Thèmes#La peinture|peinture]]. Comme j’ai du mal à patienter jusqu’au lundi pour me faire acheter ma première toile et mes premiers tubes de couleurs, je cloue dès le soir un tricot de peau de mon père sur une planche en bois, et peins, à la gouache, mon premier tableau. Le lendemain, je découvre la peinture à l’huile et me retiens pour ne pas en manger. Je multiplie les copies de Rouault, ses clowns, ses juges mais surtout ses [[Jésus-Christ|christs]], sujet dont je commence à ressentir le poids. Je serai [[:Catégorie:Peintres|peintre]].<ref>[[Marc-Édouard Nabe]], ''[[Nabe’s Dream]]'', [[Éditions du Rocher]], 1991, p. 11.</ref> »

C’est donc avant de découvrir [[Chaïm Soutine|Soutine]], en 1973, puis [[Gen Paul]], en 1974 (Nabe aurait très bien pu monter à Montmartre rencontrer « Gégène » encore vivant) que Nabe se fit disciple de Rouault, qu’il considère encore aujourd’hui comme le plus grand expressionniste, et le premier, de l’histoire de la [[Thèmes#La peinture|peinture]] française. Non seulement le geste de Rouault, sa touche, et sa matière bien sûr, mais également son univers, influenceront Nabe jusque dans sa [[Thèmes#La littérature|littérature]] et les choix littéraires qu’il fera ensuite dans sa jeunesse, puisque c’est Rouault qui l’amènera vers les œuvres des deux amis [[:Catégorie:Écrivains|écrivains]] qu’il avait connus dans l’intimité : [[Léon Bloy]] et [[André Suarès]]. Certains tableaux de Rouault, comme ''Le Vieux Roi'' et ''Véronique'' (voir '''[[Marc-Édouard Nabe|Biographie]]''') seront comme des talismans pour Nabe. Son père [[Marcel Zannini|Zanini]] racontera d’ailleurs à [[Claude Nougaro]], qui le répètera souvent, qu’Alain pouvait rester des heures devant la ''Véronique'' de Rouault.

[[Fichier:Rouault_vieux_roi.jpg|thumb|center|upright=1|''Le Vieux Roi'', 1936]]

Le plus beau cadeau que son père aura fait à Nabe est la monographie de Rouault par le critique suisse Pierre Courthion, livre magistral qui sera la bible du jeune peintre en herbe pendant toutes les années 70.

[[Fichier:Rouault_Courthion.jpg|thumb|center|upright=1]]

Le christianisme douloureux, épais et profond de Rouault influencera aussi la spiritualité nabienne d’une façon évidente. Malgré son jeune âge, Nabe comprit à quel point la thématique rouaultienne, mêlant les figures du [[Jésus-Christ|Christ]] à celles des prostituées, des clowns et des juges, forment une cohérence picturale et morale qui ne pouvait que marquer à jamais le futur écrivain…

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Image:Rouault_juges_fleurs.jpg
Image:Rouault_Christ_Croix.JPG
Image:Rouault_putes_1.png
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On retrouvera d’ailleurs l’utilisation des fantastiques tableaux de juges pour illustrer les analyses du directeur de ''[[Nabe’s News]]'' dans ses rapports judiciaires. Sans oublier la sainteté prostitutionnelle qui entraînera Nabe au-delà de la [[Thèmes#Le peinture|peinture]], dans sa vie même, et qui ressurgira bien sûr dans sa littérature (voir ''[[Alain Zannini]]''). On a rarement vu un peintre diriger ainsi autant la pensée en action d’un écrivain.

Dans les [[:Catégorie:Livres|livres]] de Nabe, on retrouvera Rouault bien sûr, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, et de l’historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.

== Citations ==
=== Nabe sur Rouault ===
* « ''Mercredi 14 décembre [1983]''. — [...] Le soir, nous allons donc au musée d’Art moderne. Chaque fois que je vais au musée d’Art moderne, avenue du Président-Wilson, je pense à ce vieux monsieur que je voyais là. Il apportait son pick-up et se passait ds valses pour patiner sur l’esplanade. J’avais douze ans, je venais tous les dimanches revoir la ''Véronique'' de Rouault et tous les dimanches, le petit vieux était là, tout frêle en rides et sourires, béret penché, patins alertes, grâcieux d’allure… Un dimanche, l’esplanade était vide. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 187)
* « ''Lundi 23 avril [1984]''. — [...] Les putains sont nos otages. Il est bon régulièrement de les passer en revue. L’argent qu’elles exigent pour une sordide vidange INUTILE ET INDISPENSABLE est celui d’une rançon. Rouault — je l’ai dit souvent — a su cela de la plus magistrale façon. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 382)
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[[Fichier:Rouault_putes_2.png|thumb|center|upright=1]]
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* « C’est à Rouault seul que je pensais : avec son mélange de bigot, de bourgeois et de Bonnot. Je n’ai pas eu à chercher longtemps d’où était parti le Mandarin ! Bien sûr, je connaissais [[Léon Bloy|Bloy]] ! Mais je ne pensais pas que je serais à ce point redevable à Rouault ! [[André Suarès|Suarès]] et [[Léon Bloy|Bloy]] ! Ça fait énorme ! Et la [[Thèmes#La peinture|peinture]] ! Le Mandarin appréciait bien Huysmans aussi : je n’ai jamais pu l’encadrer !… » (''[[Au régal des vermines]]'', 2012 (1985) p. 111)
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Image:Rouault_Bloy.png|[[Léon Bloy|Bloy]] par Rouault
Image:Rouault_Suares.png|[[André Suarès|Suarès]] par Rouault
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* « Les clowns de Rouault sont les seuls qui me tuent vraiment. Le registre clownesque de Rouault est tout simplement infini : toute sa vie le Mandarin a erré sur ces sinistres tréteaux, crachant sa lave sur les paillasses, les polichinelles et les arlequins... [[Pablo Picasso|Picasso]] même n'a pas réussi avec les clowns : le vrai poignant, l'authentique cosmique du clown, c'est Rouault qui l'a dégagé, des gouaches fouettées pleines de clowns [[Jésus-Christ|christiques]], aux outrages du rire sordides, sales, beaux comme les bœufs écartelés de [[Chaïm Soutine|Soutine]], jusqu'aux pitres bibliques, les gnomes sereins, augustes réfléchis et ultimes petits pierrots aristocratiques embourbés de Véronèse et de jaunes crépusculaires. Rouault est passé en gros de Daumier à Watteau, mais en les dépassant tous les deux ; du social au métaphysique, c'est le chemin de croix du clown martyr ! Car pour Rouault le clown se devait de s'inscrire en tant que Messie. Rigoletto ne rigole plus : mais il ne pleure pas non plus : il en bave, soutenant à bras-le-corps cette humanité qui le dégoûte, comme ce Jerry Cobbold, le plus beau clown de la littérature, celui de Powys dans ''Les Sables de la mer'', l'un des plus grands romans. » (« Dénigration du clown », ''[[Zigzags]]'', 1986, p. 177)
[[Fichier:Rouault_clown.jpg|thumb|center|upright=1]]
* « Ce n’est quelquefois plus très tenable. Sur le chemin de la plage, Andréa avait repéré la maison de Rouault. Elle est derrière chez CHRISTIANE… Une des plus belles villas de Golfe-Juan, blanche à balcons noirs. Intacte. C’est là que le Mandarin exodé en 41 a peint les gouaches circusiennes de ''Divertissements'', dans sa cuisine, face à la mer. Bocumar le voyait déguisé en grand chirurgien, la gueule mélancolique sous le bonnet, ses mains brûlées pataugeant dans l’épaisse boue.
:Ça faisait office de vrai fief pendant la guerre Golfe… Pas loin de chez Rouault, Picabia aussi avait un atelier, plein de vélos, où il peignit son invraisemblable série de nus pétainistes, à dada dada et demi, chromos à gerber de réalisme populaire feint, affiches de pub à l’huile de mauvais goût : très intéressant… Et puis en face, sur le port, le colosse aux cheveux blancs garait son yacht ''Yveline'' et coulait des heures douces avec Olga, sur le chemin du calvaire…
:Andréa l’avait questionnée un jour Olga. S’ils se croisaient chez ''Pétou'', Rouault et Picabia ne se parlaient pas : “Ils n’avaient pas tout à fait les mêmes idées.” On a du mal en effet à imaginer que les planètes sont contemporaines.
:Quant à Rouault il aura décidément toujours été pour Bocumar le massif d’où il s’était envolé. Sur beaucoup de points ça restait son artiste préféré. Souvent les ressentiments mystiques d’Andréa contre le [[Jésus-Christ|Christ]] rejoignaient sa dévotion, et lui était difficile de concevoir d’autres clowns ou d’autres juges que les siens. On se penche moins souvent sur ses “arabes” regrettait-il, formidablement bibliques. Ou ses automnes, ses soldats… Tout pour ses pierrots toujours entre le masculin et le féminin (c’est ce qui leur donne cette légèreté que le tissu grumeleux de la pâte dément), et surtout ses putes saintes qui passent d’un autel à l’autre. C’est magnifique comme ça vous fouette les paupières !... Bien nourries juteuses de sang salaud, outres à merdes rutilantes, les putains du Mandarin sont encore trop “défroquées” de l’Orgasme. S’il en fait des martyrs, des clownes pour jouir aux éclats, des paillassons d’hommes, des freaks sociaux, des ''Victimes'' pour ainsi dire, Andréa, lui, au contraire, insistait sur le Tortionnariat de leur sacerdoce. Bourrelles de suppliciés aux testicules trop lourds, il ne les plaignait pas. Il les admirait au contraire pour leur façon ''saine'' d’asservir les hommes ; et pour la honte dans laquelle elles enlisaient les petites dames de grande vertu ; et afin de suivre davantage Rouault, pour le réceptacle eucharistique que symbolisaient leurs corps de salubrité publique. Christes, non pas des péchés du monde, mais de la misère physiologique dont l’homme est accablé.
:Andréa se prenait à songer, devant cette bicoque, que Rouault avait peint aussi là son ''Pierrot Aristocrate'', monument de malice cosmique, la fière assurance d’un rebelle un instant pensif… Petite mèche, grain de beauté, soleil, rideau, boutons : tout semblant sourdre d’un crépuscule mozartien, douloureux et serein à la fois, bleuâtre, orangeâtre, verdâtre… » (''[[Le Bonheur]]'', Chapitre III « Le château », 1988, pp. 37-38)
[[Fichier:Rouault_pierrotaristocrate.jpg|thumb|center|upright=1]]
* « ''Samedi 30 mars 1985''. — Odette nous retient, mais c’est décidé, nous partons demain. Je vais me promener sur la plage de Golfe-Juan, près de la maison de Rouault… Je pense aussi à Picabia qui garait son yacht là. À quelques mètres d’écart, deux [[:Catégorie:Peintres|peintres]] si différents œuvraient en pleine Occupation. Les clowns [[Jésus-Christ|christeux]] de l’un allaient peut-être inviter à danser, le soir, sur le port, les transparentes nymphes de l’autre. » (''[[Tohu-Bohu]]'', 1993, p. 959)
* « ''Lundi 6 avril 1987''. — […] J’aborde Madame Picabia, la dernière Olga, pour lui demande si à Golfe-Juan où ils vivaient, pendant l’Occupation, Picabia avait rencontré Rouault. “Non, et de toute façon, ils n’avaient pas tout à fait les mêmes idées !” me dit la chtrouillasse, comme si je ne le savais pas ! Et alors ? Ça m’aurait intéressé de savoir ce qu’auraient pu se dire le [[Jésus-Christ|christique]] et le dada… Pendant que l’un (Rouault) faisait des Pierrots épais comme s’il les avait extraits directement d’un cratère de lune, l’autre (Picabia) imitait la photographie même de l’époque (Harcourt) et peignait des nus ou des portraits (je suis devant celui de Madeleine Sologne) à hurler de réalisme national-socialiste. » (''[[Inch’Allah]]'', 1996, p. 2085)
* « ''Lundi 2 juin 1990''. — […] Jean Leymarie ! Le conservateur du musée d’Art moderne ! Celui qui a organisé la rétrospective Rouault en 71 ! Je connais toutes ses préfaces ! On papote aussitôt de Rouault… Je dis à Leymarie à quel point Rouault a compté pour moi, combien son mélange — dans la lave même de son volcan pictural en éruption permanente — de clown et de [[Jésus-Christ|Christ]] a été déterminant dans mon destin… » (''[[Kamikaze]]'', 2000, p. 3732)
[[Fichier:jeanleymarie.jpg|thumb|center|upright=1|Jean Leymarie (ici, avec [[Pablo Picasso|Picasso]])]]

== Intégration littéraire ==
* ''[[Au régal des vermines]]'' (1985)
* ''[[Zigzags]]'' (1986)
* ''[[Chacun mes goûts]]'' (1986)
* ''[[Le Bonheur]]'' (1988)
* ''[[Nabe's Dream]]'' (1991)
* ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
* ''[[Inch'Allah]]'' (1996)
* ''[[Kamikaze]]'' (2000)

== Notes et références ==
{{Références}}
{{Palette Marc-Édouard Nabe}}

[[Catégorie:Inspirations|Rouault]]
[[Catégorie:Peintres|Rouault]]

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 Dans les [[:Catégorie:Livres|livres]] de Nabe, on retrouvera Rouault bien sûr, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, l’historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.
-À noter : les deux artistes qui auront influencé le plus [[Marc-Édouard Nabe]] en [[Thèmes#La peinture|peinture]] et en [[Thèmes#La littérature|littérature]] sont né le même jour, un 27 mai : Georges Rouault et [[Louis-Ferdinand Céline]].
+À noter : les deux artistes qui auront influencé le plus [[Marc-Édouard Nabe]] en [[Thèmes#La peinture|peinture]] et en [[Thèmes#La littérature|littérature]] sont nés le même jour, un 27 mai : Georges Rouault et [[Louis-Ferdinand Céline]].
 == Citations ==

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 :« En 1971, un dimanche,  à l’occasion du centenaire de Georges Rouault, je visite la rétrospective du musée d’Art moderne et tombe foudroyé d’amour pour la [[Thèmes#La peinture|peinture]]. Comme j’ai du mal à patienter jusqu’au lundi pour me faire acheter ma première toile et mes premiers tubes de couleurs, je cloue dès le soir un tricot de peau de mon père sur une planche en bois, et peins, à la gouache, mon premier tableau. Le lendemain, je découvre la peinture à l’huile et me retiens pour ne pas en manger. Je multiplie les copies de Rouault, ses clowns, ses juges mais surtout ses [[Jésus-Christ|christs]], sujet dont je commence à ressentir le poids. Je serai [[:Catégorie:Peintres|peintre]].<ref>[[Marc-Édouard Nabe]], ''[[Nabe’s Dream]]'', [[Éditions du Rocher]], 1991, p. 11.</ref> »
-C’est donc avant de découvrir [[Chaïm Soutine|Soutine]], en 1973, puis [[Gen Paul]], en 1974 (Nabe aurait très bien pu monter à Montmartre rencontrer « Gégène » encore vivant) que Nabe se fit disciple de Rouault, qu’il considère encore aujourd’hui comme le plus grand expressionniste, et le premier, de l’histoire de la [[Thèmes#La peinture|peinture]] française. Non seulement le geste de Rouault, sa touche, et sa matière bien sûr, mais également son univers, influenceront Nabe jusque dans ses choix littéraires qu’il fera ensuite dans sa jeunesse, puisque c’est Rouault qui l’amènera vers les œuvres des deux amis [[:Catégorie:Écrivains|écrivains]] qu’il avait connus dans l’intimité : [[Léon Bloy]] et [[André Suarès]]. Certains tableaux de Rouault, comme ''Le Vieux Roi'' et ''Véronique'' (voir '''[[Marc-Édouard Nabe|Biographie]]''') seront comme des talismans pour Nabe. Son père [[Marcel Zannini|Zanini]] racontera d’ailleurs à [[Claude Nougaro]], qui le répètera souvent, qu’Alain pouvait rester des heures devant la ''Véronique'' de Rouault.
+C’est donc avant de découvrir [[Chaïm Soutine|Soutine]], en 1973, puis [[Gen Paul]], en 1974 (Nabe aurait très bien pu monter à Montmartre rencontrer « Gégène » encore vivant) que Nabe se fit disciple de Rouault, qu’il considère encore aujourd’hui comme le plus grand expressionniste, et le premier, de l’histoire de la [[Thèmes#La peinture|peinture]] française. Non seulement le geste de Rouault, sa touche, et sa matière bien sûr, mais également son univers, influenceront Nabe jusque dans les choix littéraires qu’il fera ensuite dans sa jeunesse, puisque c’est Rouault qui l’amènera vers les œuvres des deux amis [[:Catégorie:Écrivains|écrivains]] qu’il avait connus dans l’intimité : [[Léon Bloy]] et [[André Suarès]]. Certains tableaux de Rouault, comme ''Le Vieux Roi'' et ''Véronique'' (voir '''[[Marc-Édouard Nabe|Biographie]]''') seront comme des talismans pour Nabe. Son père [[Marcel Zannini|Zanini]] racontera d’ailleurs à [[Claude Nougaro]], qui le répètera souvent, qu’Alain pouvait rester des heures devant la ''Véronique'' de Rouault.
 [[Fichier:Rouault_vieux_roi.jpg|thumb|center|upright=1|''Le Vieux Roi'', 1936]]
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 On retrouvera d’ailleurs l’utilisation des fantastiques tableaux de juges pour illustrer les analyses du directeur de ''[[Nabe’s News]]'' dans ses rapports judiciaires. Sans oublier la sainteté prostitutionnelle qui entraînera Nabe au-delà de la [[Thèmes#Le peinture|peinture]], dans sa vie même, et qui ressurgira bien sûr dans sa littérature (voir ''[[Alain Zannini]]''). On a rarement vu un peintre diriger ainsi autant la pensée en action d’un écrivain.
-Dans les [[:Catégorie:Livres|livres]] de Nabe, on retrouvera Rouault bien sûr, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.
+Dans les [[:Catégorie:Livres|livres]] de Nabe, on retrouvera Rouault bien sûr, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, l’historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.
 À noter : les deux artistes qui auront influencé le plus [[Marc-Édouard Nabe]] en [[Thèmes#La peinture|peinture]] et en [[Thèmes#La littérature|littérature]] sont né le même jour, un 27 mai : Georges Rouault et [[Louis-Ferdinand Céline]].

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	Dans les [[:Catégorie:Livres\|livres]] de Nabe, on retrouvera Rouault bien sûr, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime\|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, et de l’historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès\|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.		Dans les [[:Catégorie:Livres\|livres]] de Nabe, on retrouvera Rouault bien sûr, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime\|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, et de l’historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès\|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.
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		+	À noter : les deux artistes qui auront influencé le plus [[Marc-Édouard Nabe]] en [[Thèmes#La peinture\|peinture]] et en [[Thèmes#La littérature\|littérature]] sont né le même jour, un 27 mai : Georges Rouault et [[Louis-Ferdinand Céline]].

	== Citations ==		== Citations ==

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 * ''[[Le Bonheur]]'' (1988)
 * ''[[Nabe's Dream]]'' (1991)
 * ''[[Tohu-Bohu]]'' (1993)
 * ''[[Inch'Allah]]'' (1996)
 * ''[[Kamikaze]]'' (2000)
 == Notes et références ==

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 On retrouvera d’ailleurs l’utilisation des fantastiques tableaux de juges pour illustrer les analyses du directeur de ''[[Nabe’s News]]'' dans ses rapports judiciaires. Sans oublier la sainteté prostitutionnelle qui entraînera Nabe au-delà de la [[Thèmes#Le peinture|peinture]], dans sa vie même, et qui ressurgira bien sûr dans sa littérature (voir ''[[Alain Zannini]]''). On a rarement vu un peintre diriger ainsi autant la pensée en action d’un écrivain.
-Dans les [[:Catégorie:Livres|livres]] de Nabe, on retrouvera Rouault bien sûr, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, l’historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.
+Dans les [[:Catégorie:Livres|livres]] de Nabe, Rouault sera très présent, notamment dans ''[[Le Bonheur]]'', lors d’un chapitre situé à Golfe-Juan, ville zaninnienne s’il en est, où Rouault avait séjourné pendant la guerre, mais aussi bien sûr dans son [[:Catégorie:Journal intime|Journal]], où Nabe relate, entre autres exemples, sa brève rencontre émouvante avec un grand spécialiste de Rouault, l’historien de l’art Jean Leymarie à qui il a eu le temps de transmettre sa passion — au sens [[André Suarès|suarèsien]] du terme — pour le créateur de ''Miserere''.
 À noter : les deux artistes qui auront influencé le plus [[Marc-Édouard Nabe]] en [[Thèmes#La peinture|peinture]] et en [[Thèmes#La littérature|littérature]] sont nés le même jour, un 27 mai : Georges Rouault et [[Louis-Ferdinand Céline]].
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 * « ''Mercredi 14 décembre [1983]''. — [...] Le soir, nous allons donc au musée d’Art moderne. Chaque fois que je vais au musée d’Art moderne, avenue du Président-Wilson, je pense à ce vieux monsieur que je voyais là. Il apportait son pick-up et se passait ds valses pour patiner sur l’esplanade. J’avais douze ans, je venais tous les dimanches revoir la ''Véronique'' de Rouault et tous les dimanches, le petit vieux était là, tout frêle en rides et sourires, béret penché, patins alertes, grâcieux d’allure… Un dimanche, l’esplanade était vide. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 187)
 * « ''Lundi 23 avril [1984]''. — [...] Les putains sont nos otages. Il est bon régulièrement de les passer en revue. L’argent qu’elles exigent pour une sordide vidange INUTILE ET INDISPENSABLE est celui d’une rançon. Rouault — je l’ai dit souvent — a su cela de la plus magistrale façon. » (''[[Nabe’s Dream]]'', 1991, p. 382)
 [[Fichier:Rouault_putes_2.png|thumb|center|upright=1]]
 * « C’est à Rouault seul que je pensais : avec son mélange de bigot, de bourgeois et de Bonnot. Je n’ai pas eu à chercher longtemps d’où était parti le Mandarin ! Bien sûr, je connaissais [[Léon Bloy|Bloy]] ! Mais je ne pensais pas que je serais à ce point redevable à Rouault ! [[André Suarès|Suarès]] et [[Léon Bloy|Bloy]] ! Ça fait énorme ! Et la [[Thèmes#La peinture|peinture]] ! Le Mandarin appréciait bien Huysmans aussi : je n’ai jamais pu l’encadrer !… » (''[[Au régal des vermines]]'', 2012 (1985) p. 111)
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 [[Fichier:Georges Rouault.png|thumb|right|upright=1|Georges Rouault]]
-'''Georges Rouault''' est un peintre né le 27 mai 1871 et mort le 13 février 1958 à Paris.
+'''Georges Rouault''' est un [[:Catégorie:Peintres|peintre]] né le 27 mai 1871 et mort le 13 février 1958 à Paris.
 == Liens avec Marc-Édouard Nabe ==